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### Multiline Text
HTMLText_0D8D7462_84E6_0A41_41C4_A38C8C0C7884_mobile.html = Alphonse Lalauze (1872-1941)
Sergent du 90ème régiment d’infanterie
de ligne en tenue de campagne 1870
portant un fusil, modèle Chassepot,
arborant un « drapeau blanc »
fixé sur le canon de l’arme
Encre à la plume, rehauts d’aquarelle
Signé en bas à gauche
(21,5 x 16,5 cm)
Peintre d'histoire, élève d'Edouard Detaille, Alphonse Lalauze se spécialise dans les sujets militaires, puis devient peintre de l'Armée de terre.
Sociétaire des Artistes Français depuis 1902, il figure au Salon de ce groupement où il obtient une mention honorable en 1899, une médaille de troisième classe en 1900, une mention honorable en 1900 (Exposition Universelle).
Chevalier de la Légion d'honneur en 1931. La qualité de son graphisme lui vaut d'être retenu pour illustrer quelques ouvrages dont l'Histoire de l'Empereur raconté par un vieux soldat d'Honoré de Balzac et Costumes militaires de l'armée française : 1902-1907.
Collection particulière
Anonyme
Napoléon III et le Prince impérial
sur le perron du Gros Pavillon
d’angle au Palais de Fontainebleau
Vers 1864
Épreuve stéréo-photographique sur papier albuminé
(8,5 x 17,6 cm)
Cette photographie particulièrement touchante et intimiste est prise sur le perron du Gros Pavillon d’angle, face à l’étang aux carpes du château. Ce bâtiment qui a été édifié par Jacques-Ange Gabriel (de 1750 à 1754) abrite, au rez-de-chaussée, le salon de compagnie dit grand salon du lac et le musée Chinois, installés en 1863 par l'Impératrice Eugénie.
Une épreuve identique, conservée au château de Compiègne, est reproduite dans l’ouvrage Fontainebleau en stéréo, vues du château sous Napoléon III, Vincent Cochet (édition Faton, mars 2023, p.44)
Château de Rosa Bonheur, By-Thomery
Arthur Jacques Le Duc
(1848-1918)
Buste du Maréchal Canrobert (1809-1895)
Terre cuite (36 x 38 x 20 cm)
Porte une étiquette sur le socle Maréchal Canrobert par le sculpteur,
don de Mlle Le Duc et Mlle Boitte.
Arthur Jacques Le Duc
Sculpteur, statuaire et médailleur, élève à l’École des beaux-arts de Caen. Sa vocation de statuaire animalier s'affirme grâce aux leçons de Barye au Jardin des Plantes.
Lors de la guerre de 1870, il s'engage dans la garde nationale mobile du Calvados et participe aux combats dans l'armée de la Loire. Il revient fortement marqué par ce conflit.
Sociétaire des Artistes Français depuis 1883, sociétaire du Salon de la Nationale des Beaux-Arts depuis 1893, il est Chevalier de la Légion d'honneur en 1906. Le Duc conserve toutefois un lien avec la Normandie, notamment par le biais de ses mandats politiques : il est élu maire d'Asnières-en-Bessin de 1893 à 1918 et conseiller général du canton d'Isigny de 1904 à 1918.
Le Duc réalise une statue équestre du maréchal Canrobert en 1896 (non localisée); il en expose un plâtre au Champs de Mars en 1896, sous le n°85. La terre cuite de Fontainebleau est à mettre en rapport avec ce monument. L’artiste a, d'autre part, réalisé le monument érigé à l'entrée de la villa d'0livier de Penne (1831-1897), peintre de scènes de chasse, à Marlotte en Seine et Marne.
François Canrobert (1809-1895), Maréchal de France
Élève à l'École spéciale militaire de Saint-Cyr, à compter du 19 novembre 1826.
Selon Barail, dans ses Souvenirs, le colonel Combes, le propose comme chevalier de la Légion d'honneur. « Je suis tout jeune, répondit le lieutenant. Mon capitaine est un vieux soldat qui se battait déjà à Marengo, donnez-lui la croix que vous me destinez ». Blessé grièvement d'un coup de feu à la jambe gauche, le 13 octobre 1837 à l'assaut de Constantine. Chevalier de la Légion d'honneur, le 11 novembre 1837. Officier de la Légion d'honneur en 1843. Lieutenant-colonel au 22ème régiment d'infanterie de ligne, en 1845. Au 2ème régiment de la Légion étrangère, le 31 mars 1848. Au régiment de zouaves, le 1er juin 1848. Commandeur de la Légion d'honneur, le 10 décembre 1849. Nommé général de brigade, le 13 janvier 1850. Se rallie au coup d'État du 2 décembre 1851. Aide de camp du Prince Président tout en conservant son commandement, le 17 février 1852. Général de division, le 14 janvier 1853. Blessé à la bataille de l'Alma par deux éclats de biscaïen, le 20 septembre 1854. Commandant en chef de l'armée d'Orient en 1854. Grand officier de la Légion d'honneur, le 21 octobre 1854. Blessé à l'épaule par un éclat d'obus à la bataille d'Inkerman, le 5 novembre 1854. Décoré de la Médaille militaire, le 13 janvier 1855. Grand-croix de la Légion d'honneur, le 20 mai 1855. Nommé aide de camp de l'Empereur, le 1er août 1855. Nommé Sénateur, le 17 août 1855. Élu conseiller général du Lot en 1855. Élevé à la dignité de Maréchal de France, le 18 mars 1856. Titulaire de la médaille de Crimée en 1856. Président du Conseil général du Lot en 1856. Grand-croix de l'ordre Militaire de Savoie, le 16 novembre 1857. Combat à Magenta, le 4 juin 1859, décoré de la médaille d'Italie et de la médaille de la Valeur militaire de Sardaigne, en 1860. Commandant en chef du camp de Châlons, le 10 mars 1862. Il est rappelé à Paris près de l'Impératrice et arrive le 10 août au soir. Combat à Gravelotte le 16 août et à Saint-Privat le 18 août 1870, où il décime la Garde royale prussienne. Prisonnier de guerre à Metz le 28 octobre 1870…
Collection ville de Fontainebleau
Assiette du service d’apparat
du Palais des Tuileries dit
« service des petites vues de France »
Vue des environs d’Evreux (Eure)
Manufacture impériale de Sèvres
Porcelaine blanche peinte, pâte dure, décor à l’or (diam. : 24,5 cm)
Marque de fabrication sous couverte verte S.64 (pour Sèvres 1864), en creux à la pointe 64-4 (pour avril 1864), « L » pour Lauvergnat Louis-Philippe-Auguste (1827-1871) actif de 1853 à 1871, comme tourneur d'assiettes et marque rouge « Décoré à Sèvres » N. sous couronne 65 (1865). Le service des petites vues de France est un des nombreux chefs d’œuvres de la manufacture de Sèvres : décrit "fond bleu agate, frise de palmettes en or à plat, paysages peints en couleurs", ce service novateur est acheté le 9 mai 1833 par le Roi Louis-Philippe pour la résidence officielle du Palais des Tuileries.
Destiné à servir de propagande sur la table du Roi des Français, les convives y admirent des paysages de lieux remarquables mais aussi populaires de toutes les régions de France, les décors sont réalisés par les meilleurs peintres d'après des gravures, dessins et peintures conservés aux archives de la Manufacture de Sèvres.
(Ces pièces sont encore aujourd’hui utilisées comme le service à dessert le plus prestigieux du Palais de l’Elysée).
Collection Mondon
Bonnet de police de
l’escadron des cent-gardes
(Epoque Second Empire)
Modèle 1857, en drap bleu à calot écarlate, passepoil et galon jaune - Motif brodé au chiffre « N » sous couronne impériale - Gland brodé argent et écarlate.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Boîte de jeu de
dominos miniatures
Bois de genévrier et os
(5,2 x 3,5 x 1,8 cm)
Provenance : succession Adolphe Bignet
Adolphe Bignet : Premier valet de chambre de l'Impératrice de janvier 1853 à septembre 1870. Il est parfois appelé « chef des huissiers », les dames du service le surnomme «la treizième dame du Palais ». Bignet sert notamment la Souveraine à table et veille au bon fonctionnement de sa Maison.
Collection particulière
Cabinet de travail en
laque de chine
Chine milieu du XIXème siècle
Bois laqué rouge, noir et doré
(40 x 24,5 x 37 cm)
Coffret à décors de pagodes au sein de paysages animés de personnages.
Ouvre par un couvercle et deux vantaux découvrant sept tiroirs laqués noir et doré, fer forgé. Présence de deux poignées en fer forgé sur les côtés.
Collection particulière
Casque de l’escadron
des cent-gardes
(Epoque Second Empire)
Bombe en acier poinçonnée à l'arrière « Delachaussée » et matriculée « 94 » - visière et couvre-nuque en acier bordés d'un jonc en laiton - bandeau frontal estampé en relief en laiton au chiffre « N » surmonté de la couronne impériale et encadré de deux branches de feuilles de laurier liées par un ruban - cimier estampé en relief en laiton composé de deux ailerons et décoré d’une tête de méduse en relief au sommet - porte-aigrette - crinière en crin blanc - jugulaires en cuir recouvertes d’écailles estampées en relief, de bossettes à tête de mufles et découpées en forme de feuilles de laurier en laiton doré.
Don de la famille Rattier
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Casque d’officier de
sapeurs-pompiers de Fontainebleau
Vers 1865/1870
Laiton
Modèle 1855, jugulaire en cuir recouvert d’écailles en laiton, orné d’une plaque en laiton repoussé dotée de l’aigle couronné et des armoiries de la Ville concédées par un décret impérial de Napoléon III, en date du 25 juin 1864.
Collection Musée des Sapeurs-Pompiers de Fontainebleau
Chapeau d’été de
fonctionnaire mandarin
Chine, milieu du XIXème siècle
Carton, fond de paille tressée, soie, laiton, verre
(diamètre : 26 cm ; hauteur : 9 cm)
Les chapeaux sont une partie importante de la tenue officielle chinoise à tous les niveaux de gouvernement. Le fleuron porté sur le chapeau est une indication du rang du porteur. L'importance du chapeau pour les fonctionnaires militaires ou civils est illustrée par le fait que le chapeau figure en premier dans les règlements stipulant le code vestimentaire correct pour la cour.
Les mandarins sont les fonctionnaires publics de l'ordre civil et militaire, classés selon l'importance de leur office et portant les insignes de leur grade. La division de leurs rangs est de neuf degrés, subdivisés chacun en deux classes, ce qui, en somme, forme dix-huit degrés. Un mandarin de l'administration civile, passant au service militaire, conserve dans l'armée le grade conquis dans le service civil, et vice-versa.
Les rangs ont pour principale marque distinctive un bouton placé au sommet du bonnet officiel ; la substance, le volume, la couleur de ces boutons varient selon le grade. Le présent chapeau porte un globule de cristal blanc ou de verre qui indique le grade de son ancien propriétaire : 5ème rang, 1ère colonne !
Collection particulière
Chasuble d’or à l’Agneau
mystique
Milieu du XIXème siècle
Broderies de fils d’or et d’argent, soie rose
Motifs aux épis de blés, pampres de vignes et à l’agneau mystique couché sur le livre aux sept sceaux.
Le modèle de broderie est à rapprocher des chasubles offertes par l’Empereur Napoléon III à Sa Sainteté le Pape Pie IX (conservées actuellement au Vatican).
L’exceptionnelle qualité d’exécution et la richesse du tissu et des ornementations de la broderie, fort onéreux à cette époque, laisse présager une commande d’une haute personnalité !
Affectée à la paroisse de Fontainebleau
Collection ville de Fontainebleau
Epée de Général de
division et son fourreau
(Epoque Second Empire)
Garde en bronze ciselée de l’aigle impérial entouré de drapeaux et des trois étoiles, pommeau à l’aigle aux ailes déployées en bronze doré, clavier à double coquille dont l’une escamotable, fusée en écaille blonde – fourreau en cuir.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Eugène Cicéri (1813-1890)
et Philippe Benoist (1813-1905)
Château de Fontainebleau -
cour de la fontaine et étang aux carpes
Planche lithographiée n°98, publiée dans
l’ouvrage Paris dans sa splendeur, 1861
Édition Charpentier, Nantes-Paris,
55 quai des Augustins.
(56 x 37 cm)
Cicéri, peintre de paysages et lithographe, fils et élève de l'illustrateur Pierre-Luc-Charles Cicéri, grand ordonnateur des cérémonies officielles sous la Restauration. En 1851, il débute au Salon de Paris. L'année suivante, il obtient une médaille de troisième classe. Sa sensibilité se trouve beaucoup plus proche de celle de son oncle Eugène Isabey, le grand mariniste romantique qui lui transmet son goût pour les couleurs chaudes et jusqu'à cette manière intimiste de pénétrer le paysage, de ses toiles de Fontainebleau, des bords de la Seine et de la Marne, du Loing... Il lithographie un nombre important d'études de paysages. En 1849, l'artiste décide de se fixer à Marlotte. En marge de l'abondance de sa production réalisée dans la forêt de Fontainebleau, il laisse des toiles, des aquarelles ou des gouaches de qualité, principalement des paysages, qu'il exécute en Suisse, en Allemagne et en Afrique du Nord lesquelles montrent toujours sa prédilection pour les ciels ondoyants et capricieux.
Benoist est un peintre et lithographe, élève de Daguerre. On cite, parmi ses recueils de lithographies : Vues de Paris, L'Italie monumentale et artistique, Monuments du moyen âge, Vœu de Louis XIII et un album, de 1855, contenant les boiseries sculptées du chœur de Notre-Dame de Paris. Il peint et lithographie des intérieurs et extérieurs d'églises : Notre-Dame, à Paris, Saint-Paul, à Lyon…des vues de villes et de rues : Rue de Pompéi, Vue de Venise, - Vue de Paris au soleil levant (1865). Il participe aux Salons de Paris, entre 1836 et 1879, presque chaque année. Il travaille également avec Denecourt dans la publication des carnets souvenirs de Fontainebleau en bois de genévrier.
Collection particulière
Eugène Quesnet (1816-1899)
Portrait du Commandant Alfred-Joseph
Collard en grande tenue d’officier
de l’artillerie à cheval de la Garde
impériale de Napoléon III
1859
Huile sur toile (128 x 96 cm)
Signée en bas à gauche Eug. Quesnet
Eugène Quesnet est peintre de genre et de portraits.
Il débute au Salon de 1833 ; médaille de troisième classe en 1838, de deuxième classe en 1843 ; chevalier de la Légion d'honneur en 1878. Il jouit de son vivant d'une réputation honorable comme peintre de portraits. Il en a produit un nombre considérable.
Originaire de la Lorraine, Alfred-Joseph Collard (1812-1880) intègre l'École Polytechnique en 1832 et en sort Major de sa promotion, en octobre 1834, avec le grade de sous-lieutenant d’artillerie. Après une campagne de deux ans en Afrique, en 1846-1847, il est nommé chevalier de la Légion d’honneur, en 1851. Chef d’escadron (commandant) en 1854, il fait la campagne d'Italie. Élevé au grade d’officier de la Légion d’honneur après la bataille de Solferino, en 1859, il devient lieutenant-colonel en 1860, avant de prendre, en 1861, une retraite prématurée, motivée en partie par des considérations de santé et de famille. Il se retire dans la Nièvre et se tourne vers la vie agricole. Il devient maire de la commune d'Arquian, conseiller d'arrondissement et président du Comice agricole de Cosne-sur-Loire. Lorsque débute la guerre de 1870, il ressent avec une vive émotion les malheurs de la patrie ! Il offre ses services au Gouvernement, il est alors chargé d'organiser la défense d'un des secteurs de la capitale. Il s'acquitte de cette mission avec beaucoup d'ardeur mais, malade, il retourne dans la Nièvre avant l'arrivée des Prussiens.
Membre de la Société de l'histoire de France, il meurt en juin 1880.
L’œuvre a été restaurée pour la présente exposition, grâce
au mécénat de la société OSENAT
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Gustave Oudry (né en 1840)
Portrait en pied d’un officier subalterne
des cent-gardes arborant la médaille militaire
Huile sur toile, signée en bas à gauche (53,5 x 45 cm)
Le corps des cent-gardes est un corps de cavalerie d’élite créé en 1854, chargé principalement de la garde du souverain (puis à compter de février 1856 de sa famille proche) et des services d’honneur et de sécurité au sein des palais impériaux.
Oudry est un peintre de genre et de paysages.
Élève de Wachsmuth, il figure au Salon de Paris, de 1864 à 1877 en présentant des sujets de genre et des paysages.
Numéros d’inventaire 2012.0.1644.1 et 2012.0.1644.2
L’œuvre et son cadre ont été restaurés par la Ville pour la présente exposition
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Habit d'ingénieur général
des ponts et chaussées
(Epoque Second Empire)
Broderies aux fils d’argent et or.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Habit d'officier d'ordonnance
de l'Empereur Napoléon III
(Epoque Second Empire)
Garde impériale
Drap bleu barbeau, collet, parements et revers brodés.
Les officiers d’ordonnance (au nombre de onze, placés sous l’autorité d’un Colonel) font partie de la Maison militaire, ils participent ainsi à toutes les cérémonies, visites de corps et autres.
La Maison militaire de Napoléon III, placée sous l’autorité du Maréchal Vaillant, grand maréchal du palais, comprend notamment seize aides de camp, dont dix généraux de division…il s’agit de familier du Souverain, de membres de sa famille ou apparentés.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Habit d’officier subalterne
des grenadiers de la Garde
impériale
(Epoque Second Empire)
Vers 1854 - 1860
Habit de grande tenue de Sous-lieutenant d’un régiment de grenadier, doté d’un plastron blanc camouflant l’ouverture centrale.
Le décret du 1er mai 1854 créé notamment deux régiments de grenadiers de la Garde renforcés par un troisième, à la fin de l’année 1855. Il est précisé qu’il n’existe pas de grenadier à cheval sous le Second Empire…
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Henri Duponchel (1794-1868)
Trophée de course hippique
Importante coupe couverte en argent et vermeil montée sur piédouche, anses à enroulement terminées par des têtes de chevaux, corps ciselé présentant deux cartouches, l’un orné d’un médaillon en argent présentant un jockey sur son cheval et l’autre portant l’inscription :
Courses de Fontainebleau donné par l’Empereur en 1863.
Le trophée est surmonté d’un amour en argent portant des couronnes de lauriers, sur la base du piédouche est gravé le nom de l’orfèvre Duponchel.
Dimensions : H. 44 cm, largeur aux anses 30 cm,
diamètre de la base 17,5 cm
Matière : argent et vermeil Poids : 2 240 g Poinçon : Minerve 1er titre Epoque 1860/1863
Orfèvre : Duponchel à Paris
Cet objet d’art et d’histoire évoque, outre les fastes du Second Empire, la place du cheval dans la société de cette époque, notamment à Fontainebleau, la renaissance et l’aménagement de l’hippodrome de la Solle en 1862, la création de la société hippique du département de Seine et Marne à Fontainebleau, la même année, l’importance des courses équestres à Fontainebleau.
Ledit trophée a été offert par Napoléon III au propriétaire du cheval (à savoir Arthur de Schickler) qui a gagné la course intitulée Prix de la Coupe qui s’est déroulée le 14 juin 1863 sur l’hippodrome de la Solle.
La coupe provient de la collection Arthur de Schickler (1828-1919) banquier berlinois installé en France, homme d’affaires, propriétaire d’une écurie de courses de renom notamment à l’époque du Second Empire, collectionneur érudit et passionné d’objets d’art. Membre du Jockey club, il est le fondateur, avec le Prince Murat et le baron Gustave de Rothschild, du Comité des courses. Il partage son temps entre le château de Martinvast et son hôtel particulier sis 17 place Vendôme, aujourd’hui le Ritz !
Le journal l’Abeille de Fontainebleau, daté du 21 juin 1863, évoque notamment le second jour de courses du dimanche 14 juin 1863 et le Prix de la Coupe :
Un objet d’art, donné par Sa Majesté l’Empereur en vermeil et 4 000 fr en espèces offerts par l’administration des haras pour chevaux de 3 ans et au-dessus, distance 3500 m.
Arrivé 1er : le cheval Charles-Martel (propriétaire M. Schickler) ; montant du prix : une très belle coupe en vermeil et 4 000 fr.
Henri Duponchel (1794 - 1868), ami du peintre Eugène Delacroix a été décorateur de théâtre, scénographe, directeur de l’Opéra de Paris, orfèvre à partir de 1842.
Le chef d’œuvre de Duponchel est une sculpture chryséléphantine en argent et ivoire d’environ 2,75 m représentant Minerve
(présentée à la première exposition universelle française en 1855).
Acquis par la Ville en novembre 2022 auprès d’un professionnel et expert
Présentée pour la première fois au public pour
l’exposition Fontainebleau, la ville sous le
Second Empire (1852 - 1870)
du 16 septembre au 19 novembre 2023
Ancienne collection Arthur de Schickler
Collection ville de Fontainebleau
Isidore Jules Bonheur
(1827-1901)
Taureau sur un roc
Bronze patiné
(31 x 37 x 13,5 cm)
Signé sur le socle, au devant de l'animal I. Bonheur
Sur le socle, Fondeur H. Peyrol Fbt (pour fabricant) Paris
Sculpteur animalier, fils du peintre Raymond Bonheur et frère cadet de Rosa Bonheur, il entre aux Beaux-Arts en 1849. Ses dessins et ses toiles montrent une recherche du volume et du trait synthétique propre aux études des sculpteurs. Le peintre, en effet, pratique aussi la ronde-bosse et, pour bien montrer sa double préoccupation, envoie au Salon de 1848 une toile et un plâtre du même sujet, Cavalier africain attaqué par une lionne. Il sacrifie peu à peu la peinture à la sculpture.
Isidore a effectué plusieurs tirages d'un taureau dit debout ou sur un roc (formant pendant avec une vache représentée dans une posture identique).
François Peyrol dit François Hippolyte Peyrol, (1832-1921) bronzier d'art, fondeur et éditeur d'estampes français. François Peyrol est le fils de François Hippolyte Peyrol, clerc d'avoué, et de Marguerite Picard (1813-1883). En 1842, alors qu'il est âgé de 10 ans, sa mère épouse Raymond Bonheur (1796-1849), devenu veuf après le décès de son épouse en 1833. Il devient ainsi le frère par alliance de Rosa, Isidore, Juliette, et Auguste Bonheur.
Il commence l'étude de la peinture auprès de son beau-père (et père adoptif) , lequel le présente à Antoine-Louis Barye, puis, plus tard à Emmanuel Frémiet.
En 1852, il épouse Juliette Bonheur le 17 août 1852 à Paris et devient…le beau-frère de Rosa et d’Isidore.
Éditeur d'estampes en 1860, il devient fabricant de bronzes, fondant pour Rosa et Isidore leurs œuvres de façon exclusive.
Il est l’auteur du « fameux taureau » sculpture monumentale élevée en l’honneur de Rosa Bonheur et inaugurée, à Fontainebleau, en 1901.
Collection ville de Fontainebleau
Jardinière de la maison Tahan
Vers 1867 - 1870
Placage de poirier noirci, incrustation de nacre en damier, bronze doré aux motifs de têtes de bélier, galerie, ornementation et pieds en bronze, intérieur zinc, ancienne étiquette sous l’objet :
Médaille d’or 1867, Tahan ci-devant rue de la paix -Boulevard des Italiens, 11
(39 x 29 x 19 cm)
Jean-Pierre Alexandre Tahan (1813-1892) reprend le magasin de son père, qui s'est illustré dans les boîtes décorées dites "de Spa", sa ville belge natale. II s'établit à Paris, successivement 10 rue Basse-du-Rempart (1847), 161 rue Saint-Martin puis 34 rue de la Paix de 1849 à 1867, enfin au 11 boulevard des Italiens vers 1870-1880. À Londres, en 1851, Tahan est placé au même niveau de compétence que l'ébéniste Fourdinois et les fonderies de Barbedienne et Susse Frères. Tout comme Giroux, Tahan est adepte du style naturaliste dominant à l'exposition de 1851, avec une jardinière qui préfigure le mouvement Art nouveau qui apparaîtra quarante ans plus tard… et un cabinet constitué de branches d'arbres et de feuilles sculptées et repercées, de façon naturaliste, à panneaux de porcelaine peints.
Tahan est l'un des ébénistes attitrés de Napoléon III ; en 1855, il expose une bibliothèque commandée par l'empereur, pour sa chambre aux Tuileries. L'entreprise expose en tant qu'« ébénisterie, meubles de fantaisie et de luxe ». Tahan est décrit comme le roi des petits meubles avec Sormani et Diehl dans un compte-rendu de l'exposition de 1867. Il dirige un magasin connu du Tout Paris. Sa réputation est grande dans le domaine de la confection des boîtes, nécessaires et coffrets mais il est aussi l'un des grands spécialistes du petit meuble raffiné. Participe à toutes les Expositions de 1849 à 1867, il fait travailler de nombreux artistes tels Eugène Cornu, Cremer, etc. ainsi que des artisans du faubourg Saint-Antoine.
Tahan développe l'affaire qui devient l'une des plus productives du Second Empire, avec un choix large et créatif de meubles et petits objets. On parle des magasins de M. Tahan comme un vrai musée de l'art parisien. En 1867, il est qualifié de maître de l'industrie de luxe, ce qui lui vaut une médaille d'or.
Collection particulière
Jean Auguste Barre
(1811-1896)
Buste officiel de Sa Majesté l’Empereur
Napoléon III
Signé A. Barre et daté 1852
Mention en façade NAPOLEON III
Bronze patiné
(66 x 36 x 26 cm)
Sculpteur et médailleur, Auguste Barre reçoit son premier apprentissage auprès de son père, le médailleur Jacques-Jean Barre (1793 - 1855), son frère Désiré Albert (1818 - 1878) est également médailleur, notamment créateur des médailles commémoratives de la campagne d’Italie, de l’expédition de Chine, de l’expédition du Mexique et de Sainte Hélène.
Il perfectionne sa formation de sculpture aux Beaux-Arts de Paris auprès de Cortot, de modelage auprès de David d'Angers et suit l'enseignement du peintre Devéria.
Expose au Salon de 1831 à 1886, il remporte dans la section de sculpture une médaille de deuxième classe en 1834, de première classe en 1840, puis est nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1852 (année de réalisation du buste officiel…).
Sans avoir concouru pour le prix de Rome, Barre peut toutefois poursuivre une importante carrière officielle. Sa renommée est croissante sous le Second Empire. N'exécutant pas moins de 26 bustes de Napoléon III et de nombreuses effigies de l'impératrice Eugénie ! il est, dans les années 1850, grâce à son talent habile et flatteur, le portraitiste favori de la cour impériale dont il exécute également des portraits en médailles.
Il réalise des œuvres monumentales comme, en 1861,
la statue de La Prudence pour la fontaine Saint-Michel de Paris.
Au style romantique et vigoureux de ses œuvres de jeunesse succède le charme décoratif raffiné des œuvres plus tardives de l'artiste qui évolue alors vers le classicisme dans ses commandes officielles.
Nommé graveur général des monnaies en 1878, il quitte son poste à la fin de l'année suivante.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Jean-Baptiste Carpeaux
(1827-1875), attribué à
Cérémonie de réception de la Proclamation
du Second Empire, 2 décembre 1852
Milieu du XIXème siècle
Huile sur toile (esquisse)
(35 x 40 cm)
Les figures et les décors ne sont qu'esquissés ; à la composition classique s'oppose, ici, un traitement novateur de la lumière et de la couleur qui annonce le pré-impressionnisme.
À 2h15, de l'après-midi, le 2 décembre 1852, un coup de canon retentit, le drapeau tricolore est déploié sur le faîte du Palais. L'Empereur se montre au balcon, place du Carrousel où Saint-Arnaud, ministre de la Guerre, lit le résultat du plébiscite à l'armée. De l'autre côté, sur la place de la Concorde, Persigny, ministre de l'Intérieur, lit également le texte au peuple, proclamant l'Empire : Vive Napoléon III, Vive l'Empereur, répond la foule.
À 8h00 du soir, Napoléon III reçoit, dans la salle du trône du Palais des Tuileries, les félicitations des ambassadeurs et de l'archevêque de Paris, Mgr Sibour. Il signe : Napoléon, par la grâce de Dieu et la volonté nationale, empereur des Français.
Louis-Napoléon est proclamé Empereur sous le nom de Napoléon III.
Sont notamment présents, l'Impératrice (ajoutée alors que le mariage n’aura lieu que le 30 janvier 1853), le Duc de Persigny, l'Emir Abd El-Khader et son aide de camp, la Princesse Mathilde, le Prince Jérôme, les membres de la famille impériale, les diplomates et Mgr Sibour, archevêque de Paris.
Ancienne collection Christopher Forbes
Collection particulière
Jeu du Nain jaune
Vers 1870
Placage de palissandre, ébène, ivoire et lithographie de luxe
(34 x 27 x 4 cm)
De la Maison A.T. à Paris, lithographie de l’association d’ouvriers lithographes, 27 rue Corbeau.
Jeu de cartes utilisant un plateau composé de cinq cases, jeu de hasard raisonné, mêlant les aléas de la distribution des cartes et la stratégie de construction des suites.
L’entreprise « La Lithographie parisienne » créée en mars 1866 doit sa naissance à la grève qui oppose durant l’été 1865, plusieurs centaines d’ouvriers imprimeurs lithographes parisiens à leurs patrons. Ces derniers souhaitent faire disparaître la Société de résistance et de solidarité qui permet aux ouvriers de tenir pendant les grèves et de recevoir un peu d'argent quand ils sont au chômage. A l’issue de sept semaines de conflit, trente grévistes décident de se passer de patron. Ils se cotisent pour acheter le brevet d’imprimeur alors nécessaire, du matériel et fondent leur propre entreprise. Faute d’expérience commerciale, l’affaire fait faillite dès 1870. Reprise peu après, elle décroche une médaille d’argent à l’exposition universelle de 1878 mais refait faillite en 1884…
Collection particulière
Jules Arnout (1814 - 1882)
Vue de Fontainebleau en ballon,
prise au-dessus du Grand Quartier
de Cavalerie
1853
Lithographie
(38 x 55 cm)
Dessinateur et lithographe, Jules Arnout produit notamment plusieurs séries originales dont le Nouvel album d’Orléans, Excursions aériennes en 1853, Villes européennes vues du ciel en ballon, Vue de l’Exposition universelle en 1855…
Imprimée chez Lemercier, à Paris. Publiée à Paris par Jeannin et à Londres chez E. Gambart Juning & Cie. Planche 6 de "Excursions Aériennes".
Collection Fred d’Huve
Laisser-passer d’une cantinière
(Epoque Second Empire)
Madame Demaux appartenant au 26ème bataillon de la Garde nationale de la Seine. Daté du 26 septembre 1870, dans un même montage se trouve un tirage photographique sur papier albuminé réalisé par Achille Defossé (1829 - 1882). D’abord sculpteur, cet artiste, aidé par son père, devient photographe à compter de 1864, son atelier est alors situé 19 boulevard Saint Denis à Paris.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Lot de petits soldats
Vers 1870
Jouets en bois, papier mâché et métal. A rapprocher de ceux commercialisés par la Maison Alphonse Giroux.
Collection particulière
Louis Charles Auguste Couder (1789-1873)
L'entrée de Napoléon III à Paris suite à son élévation à la dignité impériale en décembre 1852
Huile sur toile (esquisse)
(32,5 x 23 cm)
Inscriptions au revers : « Aug Couder... 1852 Entrée de Napoléon III. Décembre 1852 ».
Le jeudi 2 décembre à 10h00, le préfet de la Seine Jean-Jacques Berger annonce le résultat du plébiscite et proclame l'Empire à l'Hôtel de ville de Paris.
A midi, Louis-Napoléon quitte, à cheval, le château de Saint-Cloud, vêtu de l'uniforme de lieutenant général, escorté par Victor de Persigny, ministre de l'Intérieur et Armand de Saint-Arnaud, ministre de la Guerre. Il traverse la Seine au pont de Saint-Cloud, entre dans Boulogne-Billancourt, remonte le Bois de Boulogne, arrive à la Porte Maillot, et monte à l'Arc de Triomphe de l'Etoile.
Il descend l'avenue des Champs-Elysées, traverse la place de la Concorde, puis le jardin des Tuileries, et monte dans la salle du trône du palais des Tuileries, où l'attend le Prince impérial Jérôme Bonaparte, l'Emir Abd el-Kader et Joachim Murat.
Louis Charles Auguste Couder est peintre d'histoire, élève de David et Regnault à l'Ecole des Beaux- Arts, où il entre en 1813. Cet artiste débute au Salon en 1814, par : La mort du général Moreau. En 1831, il est professeur à l’école Polytechnique. Élu à l'Académie des beaux-arts en 1839, il reçoit la commande de quatre grandes compositions pour Versailles. Il est promu officier de la Légion d'honneur en 1841. Sa seconde épouse Nathalie Rouget meurt à Fontainebleau en 1858. Il réalise un tableau pour le Conseil d'État, certaines de ses œuvres sont achetées par Napoléon III et le Duc de Morny. La Ville expose dans l’église Saint Louis, un imposant tableau de cet artiste La Déploration du Christ , huile sur panneau datée de 1851 (262 x 197 cm) propriété de l’Etat, en dépôt à la Ville depuis…1852 !
Collection Stéphane Faudais
Louis Sauvager (1840-1916)
Le grand hôtel du Cadran Bleu,
Grande rue à Fontainebleau
(actuellement Hôtel Napoléon, rue Grande)
Vers 1865
Photographie, tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
(8 x 13 cm)
Jules Louis Sauvager est né le 6 août 1840 à Paris. Par la suite, ses parents acquièrent une maison à Fontainebleau. Louis Sauvager est photographe pendant plus de trente ans, toujours dans la Grande rue de Fontainebleau mais à différentes adresses.
Avant 1866, Louis Sauvager a fait aménager un atelier de pose dans la maison de ses parents sise 195, Grande rue. Ils y sont recensés tous les trois en 1866.
En mai 1876, pour cause d’agrandissement, le photographe transfère son atelier 201, Grande rue.
En novembre 1878, le 201 Grande rue devient le 193 mais il s’agit sans doute d’une nouvelle numérotation et non d’un déménagement. Sauvager travaille à cette adresse pendant vingt ans. En juillet 1898, il vend son fonds de commerce à Paul Bouillant qui était son employé depuis 19 ans.
Malgré la concurrence de l’autre photographe bellifontain, Adolphe Porgeron, Louis Sauvager voit défiler dans son atelier une partie des habitants de la Ville mais aussi, des officiers et des soldats prussiens qui occupent Fontainebleau en 1870-1871. Comme d’autres photographes, Sauvager devient auxiliaire de justice. Le photographe est aussi reporter de presse bien que les journaux de l’époque ne puissent publier ses photos.
Considéré comme photographe d’atelier, spécialisé dans le portrait notamment d’enfant, la photographie du grand hôtel du Cadran bleu est particulièrement intéressante en raison de son animation avec la voiture hippomobile et de la rareté des vues de la ville de Fontainebleau.
En mai 1898, âgé de 58 ans, Louis Sauvager met fin à sa carrière de photographe mais ne quitte pas Fontainebleau. Après avoir siégé quelques années au Conseil municipal, il décède le 16 février 1916.
Collection Fred d’Huve
Louis William Desanges
(1822-1905)
Portrait officiel d'apparat de l’Empereur
Napoléon III en grande tenue
(167 x 92 cm)
1865
Huile sur toile, signée et datée en bas à gauche
« Desanges eques pinxit 1865 » (Desanges celui qui a peint 1865)
Peintre de portraits et d’histoire, d’origine anglaise, il descend d’une famille aristocratique française émigrée et de retour en France pour faire ses études à Lyon dans l’atelier de Michel Groban. Il séjourne quelque temps en Italie et aux Indes. Les tableaux qui le rendent célèbre sont un portrait équestre du Roi Victor-Emmanuel et une grande peinture historique, L’excommunication du Roi de France Robert et de sa femme Berthe. Le Musée Masséna, à Nice, possède le portrait de Victor-Emmanuel II.
Dans la plus grande tradition des portraits officiels et ceux brossés par Winterhalter, Flandrin, Couture, Gérôme, Hébert et bien d’autres, Napoléon III est ici représenté en Majesté, en grande tenue militaire de cérémonie de général de division (Lieutenant général), l’habit à basques bleu foncé brodé d’un double rang de feuilles de chêne d’or et la ceinture-écharpe, il porte la culotte blanche insérée dans les bottes à l’écuyère. Le Souverain, chef des armées, se présente donc, comme un officier parmi ses pairs, ce qui n’est pas sans évoquer les procédés de son oncle ! Il arbore sur la poitrine le grand collier de grand maître surmonté du « N », la plaque et le cordon rouge de grand-croix ainsi que la croix de Chevalier de l’Ordre Impérial de la Légion d’honneur et la médaille militaire qu’il a institué en 1852 ! Il est représenté avec les attributs du pouvoir. Il porte une cape manteau de pourpre brodé d'abeilles dorées et doublé d'hermine et tient dans sa main droite la main de justice, tandis que sa main gauche repose sur son épée, symbole de protection envers les Français. Sur la gauche de la composition sont posés la couronne impériale et le sceptre.
Ce portrait était anciennement exposé à l’Hôtel de ville puis au musée municipal situé alors 15 rue Royale, puis au musée d’art et d’histoires militaires, au sein de la Villa Lavaurs, au 88 rue Saint Honoré, à Fontainebleau
Numéros d’inventaire 2012.0.1627 A et 2012.0.1627 B
L’œuvre a été restaurée pour la présente exposition,
grâce au mécénat de la société OSENAT
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Léon Crémière (1831-1913)
Le Prince impérial à cheval en uniforme
de caporal du premier régiment des
grenadiers de la Garde impériale
au camp de Châlons
Vers 1866-1867
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Cette prise de vue est effectuée lors du retour des troupes d'Italie (défense des États pontificaux), au camp de Châlons-sur-Marne. Une anecdote raconte que le Prince impérial s'échappe de la tribune officielle où il est assis près de l'Impératrice, pour rejoindre son père qui le prend dans ses bras et le hisse sur sa selle. Le petit Prince assiste ainsi à tout le défilé, sous les acclamations de la foule.
L’uniforme de caporal du premier régiment des grenadiers de la Garde, porté par le Prince impérial, est conservé au Musée de l'Empéri à Salon de Provence.
Léon Crémière débute en 1859 en studio au 28 rue de Laval à Paris, élève puis assistant de Disdéri, il expose à Paris en 1861, puis à Londres en 1862, puis de nouveau à Paris de 1863 à 1865. Il réalise de nombreux portraits de l’aristocratie, des artistes et des célébrités du Second Empire, des militaires et des reportages sur les animaux. Il est photographe de la Maison impériale en 1862. En 1865, il publie un album de 36 portraits de chien de chasse et se spécialise dans les photographies de vénerie et l'équitation.
Collection particulière
Marie Cécile Donnier
(1825-1894)
Portrait de Noël Eugène Charpentier en 1854
(Archiprêtre, curé de Fontainebleau de 1843 à 1874)
Huile sur toile, annotée et datée en haut à gauche, signée en haut à droite, importante étiquette au revers de l’œuvre mentionnant la biographie de l’abbé
(87 x 67 cm)
Marie Cécile Donnier, née à Saint Pétersbourg, de parents français, est élève du peintre bellifontain, Alexandre Gabriel Decamps, elle expose au Salon de 1861 à 1868 des portraits et des natures mortes.
L’abbé Charpentier (1797-1874), né à Coulommiers, prêtre et vicaire de Nemours en 1821, vicaire de la cathédrale de Meaux en 1824, Chanoine honoraire en 1830, curé doyen de Nemours en 1832, puis Archiprêtre, curé de Fontainebleau en 1843.
Abbé discret et vénérable, mais déterminé et habile négociateur, on lui doit l’église Saint Louis de Fontainebleau dans son apparence actuelle.
Il lance un vaste chantier de travaux d’agrandissements qui dure dix ans, préside à la pose de la première pierre le 7 juin 1859. Ce chantier agrandit l’église. Il lance une souscription publique pour réunir les fonds nécessaires à la construction de la grande chapelle mariale dans l’axe de l’édifice. En quelques mois, trois cent soixante-dix donateurs offrent leur participation, dont l’Empereur Napoléon III. La première pierre est posée le 2 juillet 1864. La chapelle est bénie le 11 mai par Monseigneur Allou. On rend alors hommage à la grande générosité du couple impérial. La voûte, peinte en bleu est constellée d’étoiles. Les vitraux sont confiés à un atelier parisien. Une grande statue de la Vierge, commandée à la Compagnie des Hauts Fourneaux et Fonderies du Val d’Osne (Lyon), est placée sur le dôme pour parachever l’œuvre en 1865.
Afin d’obtenir une harmonie globale de l’édifice religieux, il est décidé de reconstruire le portail principal. Les travaux durent une année (1867-1868).
Le curé accorde une attention particulière au mobilier et aux grands décors peints. La chapelle des Trépassés est ornée d’un décor figuratif peint par Devaux.
L’abbé Charpentier s’éteint le 13 février 1874, il est inhumé dans la chapelle de la Vierge dont il est à l’origine.
L’œuvre a été restaurée, par la Ville,
pour la présente exposition
Affecté à la paroisse de Fontainebleau
Collection ville de Fontainebleau
Médaille commémorative de
l'expédition de Chine
Argent massif et tissu,
(diamètre 3,6 cm)
Dessinée et gravée par Désiré-Albert Barre (1818 - 1878), graveur général de la Monnaie de Paris.
Napoléon III et le Royaume-Uni ont mené deux actions militaires en Chine durant la seconde guerre de l'opium pour ouvrir ce pays au commerce étranger. La première intervention, en 1857, aboutit à la prise de Canton et au traité de Tien-Tsin en 1858 qui accorde aux occidentaux l’ouverture de onze ports chinois pour le commerce. La seconde, en 1860, s'achève par le sac du Palais d'Été de Pékin, un nouveau traité est alors signé à Tien-Tsin, au mois d’octobre, lequel permet aux occidentaux d’ouvrir des légations à Pékin et aux Missions de s’installer en Chine.
Pour commémorer cette dernière intervention, la médaille commémorative de l'expédition de Chine est créée par un décret du 23 janvier 1861.
Le ruban jaune porte une inscription bleu foncé en idéogramme signifiant « Pékin »
À l'avers, au centre, l'effigie de l’Empereur Napoléon III couronné de lauriers et l'inscription « Napoléon III Empereur ».
Au revers, se trouvent les inscriptions Expédition de Chine 1860 et les batailles de Ta-kou, Chang-Kia wan, Pa-li-kiao, Pe-king.
La médaille est attribuée à environ 8000 soldats et marins.
Collection Régis Rouillier
Médaille de récompense
des Orphéons de Seine et Marne
1853
Or (3,6 cm, 31g)
Gravée par Armand Auguste Caqué (1795-1881), l'un des médailleurs officiels de l'Empereur Napoléon III. Ses médailles sont signées « Caqué f. », parfois, sa signature est suivie de la mention « Graveur de S. M. l'Empereur ».
Les orphéons sont des chorales communales.
Avers : au profil légendé Napoléon III Empereur.
Revers : légendé, Donné par l’Empereur aux Orphéons de Seine et Marne 1853, entouré d’une couronne de lauriers.
Fonds patrimonial de la médiathèque
Collection ville de Fontainebleau
Médaille du corps
expéditionnaire du Mexique
Argent massif et tissu
(3,6 x 3 cm)
La médaille commémorative de la campagne du Mexique (1862-1863) est instaurée par un décret du 29 août 1863. Dessinée et gravée par Désiré-Albert Barre, graveur général de la Monnaie de Paris.
Cette décoration est accordée à tous ceux qui ont participé à l'opération entreprise par Napoléon III au Mexique, pour tenter d'y créer, en contrepoids des États-Unis, une nation d'inspiration européenne et mettre en place un souverain, Maximilien Ier (capturé, jugé et exécuté le 19 juin 1867 par les insurgés, qui restaurent la République mexicaine). Cette médaille est attribuée aux 38 000 hommes du Corps expéditionnaire ainsi qu'aux marins.
Sur l’avers, se trouve le profil de l'empereur Napoléon III, au revers, figurent les noms des batailles de Cumbres, Cerro, Borrego, San-Lorenzo, Puebla, Mexico, entourés de l'inscription : « Expédition du Mexique 1862-1863 ».
Le ruban est brodé aux armes du pays : une croix de Saint-André vert et rouge sur fond blanc et l'aigle mexicain tenant un serpent dans son bec et ses serres.
Collection particulière
Médaille militaire
Argent massif, vermeil, émail et tissu
(4,6 x 2,6 cm)
(Modèle de type 2, époque Second Empire)
Avers, au profil et légendé de Louis-Napoléon.
Revers, à la devise Valeur et Discipline.
Créée par Napoléon III, le 22 janvier 1852, le décret souligne : « Il est créé une Médaille militaire donnant droit à cent francs or de rente viagère en faveur des soldats, caporaux et sous-officiers des armées de terre et de mer ».
Soldats, combien de fois ai-je regretté de voir des soldats et des sous-officiers rentrer dans leurs foyers sans récompense, quoique par la durée de leurs services, par des blessures, par des actions dignes d’éloges, ils eussent mérité un témoignage de satisfaction de la patrie ! […] C'est pour le leur accorder que j'ai institué cette médaille […] Napoléon III
La médaille militaire est, aujourd'hui encore, une des décorations les plus prestigieuses, qui fut inspirée par l'ordre de la Couronne de fer, que Napoléon Ier avait établi dans son royaume d'Italie en 1805. Surmonté de l'aigle impériale et arborant le profil de Napoléon III, la décoration est modifiée en 1870 mais conservée après la chute du Second Empire...
Collection particulière
Nécessaire de toilette
de la maison Sormani
Vers 1867
Écaille de tortue, vermeil, acier
Coffret en métal recouvert de cuir, intérieur en moire et velours de soie (36,5 x 24 x 3 cm), monogrammé R.M.
Paul Sormani quitte l'Italie, où il est né en 1817, pour venir s'installer à Paris. Il créé en 1841 une boutique, spécialisée dans la fabrication de nécessaires et de petits meubles de fantaisie, cette affaire se développe et des meubles plus importants sont réalisés.
A partir de 1867, la maison connaît la consécration, devenant l'un des grands noms de l’ébénisterie du Second Empire. L'Impératrice Eugénie participe largement au succès de cette entreprise en décorant les palais impériaux avec les créations précitées. Sa créativité, sa qualité d'exécution et l'attention portée aux détails la placent à l'échelon le plus élevé des fabricants parisiens de meubles de haut luxe.
Paul Sormani collabore avec les sculpteurs Albert-Ernest Carrier-Belleuse et Gustave-Joseph Chéret. Il obtient une médaille d'argent à l'Exposition universelle de 1855 à Paris ainsi qu’à celle de 1867.
Collection particulière
Pierre Etienne (1813-1871)
Vers 1865
Cinq bellifontains de l’époque Second Empire
Tirages sur papier albuminé, contre-collés sur carton
Pierre Etienne, fils de cordonnier, débute sa carrière de photographe à Nancy, vers 1857. Il s’installe ensuite à Paris. De 1863 à 1870, il exerce dans un atelier situé 31, rue Croix des Petits Champs. Durant cette période, il ouvre plusieurs succursales en province : Montargis (Maison du Belvédère) ; Fontainebleau (56 rue Saint-Merry et 8, rue des Bois) Montereau (avenue du Chemin de fer et rue de la Pépinière royale) ; Abbeville (8, rue de la Tannerie).
Collection particulière
Plan manuscrit de placement
des invités, accompagné de quatre
cartons d’invitation, au Palais
pour le feu d’artifice du 9 août 1868
Le plan mentionne notamment la présence de la Société du Prince impérial, des collèges de la Ville et des écoles communales de Melun et de Fontainebleau.
Les coloris des cartons d’invitations divergent en fonction des emplacements.
Archives de la ville de Fontainebleau
Cote : 3 K 62
Reliure des Épitres et
des Évangiles Missel romain
Epistolae et Evangelia totius anni
ex praescripto missalis romani
Impression de 1863
Cuir, papier imprimé, garniture en argent massif
(37,5 x 26 x 3,6 cm)
La monture et le médaillon central au portrait de la Vierge, en argent, d’époque Louis XV, ont été exécutés en 1768, par le maître orfèvre Charles Porcher, reçu maître en 1761, décédé en 1776.
Affecté à la paroisse de Fontainebleau
Collection ville de Fontainebleau
René de Moraine (1816 - 1864)
Le passé, le présent et l’avenir
Tirage lithographique sur papier (44 x 32,5 cm)
Lebigre Duquesne, éditeur, 16 rue Hautefeuille, à Paris
Imprimeur Lemercier, 57 rue de Seine à Paris
Présentant la famille impériale, sa filiation et sa légitimité dynastique.
L’Empereur Napoléon Ier, qui figure au côté de son fils Napoléon II dit l’Aiglon, désigne du doigt son neveu Napoléon III comme son digne et légitime successeur.
L’Empereur Napoléon III, par sa main indique à son tour son héritier à la succession impériale, le Prince impérial !
L’arrière-plan rappelle l’épopée napoléonienne, la grandeur de la France et de son armée, d’hier et d’aujourd’hui.
Numéros d’inventaire 2012.0.1741.A et 2012.0.1741.B
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Réduction de croix de
Chevalier de l'ordre impérial de la Légion d’honneur de Rosa Bonheur
Modèle Second Empire
Argent, or, émail, tissu
Marie-Rosalie Bonheur (1822-1899) artiste peintre
Sensible au devenir de la proche forêt de Fontainebleau, Rosa Bonheur signe la pétition de Claude-François Denecourt appelant l'Empereur Napoléon III à la sauvegarder. Le 14 juin 1864, l'Impératrice Eugénie lui rend une visite surprise, pour l'inviter à déjeuner, au château de Fontainebleau en présence de l’Empereur. Cette visite est immortalisée par une gravure sur bois d'après un dessin d'Auguste Victor Deroy (1825-1906), conservée au château de Rosa Bonheur et au musée du château de Fontainebleau.
L'Impératrice revient à By l'année suivante, le 10 juin 1865, pour remettre en personne, à l’artiste, les insignes de chevalier dans l'ordre impérial de la Légion d'honneur, faisant ainsi de Rosa Bonheur la première artiste et la neuvième femme à recevoir cette distinction, en déclarant : Enfin, vous voilà chevalier. Je suis tout heureuse d’être la marraine de la première femme artiste qui reçoive cette haute distinction. J’ai voulu que le dernier acte de ma régence fût consacré à montrer qu’à mes yeux le génie n’a pas de sexe.
Château de Rosa Bonheur, By-Thomery
Sabre d’officier de l’escadron
des cent-gardes
(Epoque Second Empire)
Garde en bronze doré à quatre branches ciselée de feuillages - coquille ornée des grandes armes impériales dorées sur fond rayonnant argenté - poignée en corne avec filigrane - lame droite à dos plat gravée Manufacture impériale de Châtellerault -Avril 1854 -fourreau en tôle de fer.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Samuel Adam-Salomon
(1818-1881)
Buste représentant Denis Guérin (1798-1888)
arborant l'insigne de chevalier de la Légion d'honneur
1854
Marbre blanc de Carrare (54,5 x 34 x 25 cm)
Cartouche en façade mentionnant « D. Guérin, ancien maire de Fontainebleau, 1798-1888, Adam-Salomon, sculpteur, 1854 »
Denis Guérin : agrégé de pharmacie, Maire de Fontainebleau (1843-1852), puis (1858-1871), Conseiller général du Département et Président de la Société de secours mutuels de Saint-Roch. Officier de la Légion d'honneur, le 27 juillet 1864.
Adam-Salomon (Antony-Samuel) (1818-1891), sculpteur et photographe, est l’élève de Vercelli, excelle dans la photographie. Comme sculpteur, il expose pour la première fois à Paris, en 1844. La plupart de ses bustes et médaillons sont exécutés d'après des photographies. On cite, entre autres, le buste de Lantara, à Fontainebleau, celui d'Hubert Robert, au Louvre, le médaillon de Lamartine, au musée d'Orléans, de nombreux bustes en plâtre. La Ville possède notamment La dame blanche, épouse du sculpteur, important groupe statuaire de 1878, inscrit au titre des monuments historiques en 2021, se trouvant dans le jardin des arts de la Charité royale - espace culturel.
Buste notamment présenté à l'exposition Regards sur la forêt de Fontainebleau, des artistes et les sylvains Denecourt et Colinet (1830-1930), salle des fêtes du théâtre municipal de Fontainebleau, mars 2018, et à l’exposition Des peintres en forêt de Fontainebleau, la toute puissance de la nature au XIXe siècle (décembre 2019 - janvier 2020).
Collection ville de Fontainebleau
Shako de Lieutenant de
Zouave de la Garde impériale
(1857 - 1870)
Le régiment de zouaves de la Garde impériale, créé par décret du 23 décembre 1854, reçoit son aigle le 16 mars 1855 devant Sébastopol !
Coiffure de toute rareté (Fabrication de Peyrot Frères à Lyon), bouton de la Garde impériale, insigne au croissant surmonté d'une grenade (manque le pompon ellipsoïde)
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Shako de musicien du corps
des sapeurs-pompiers
Époque Second Empire
Plaque en laiton doré aux attributs de la cocarde tricolore, de l’aigle (Empire) des haches (Pompiers) et de la lyre (Musique)
Pompons double boules en laine
n° inventaire 15
Collection Musée des Sapeurs-Pompiers de Fontainebleau
Spencer de colonel de Spahis
(Epoque Second Empire)
Le spencer est orné de sept brandebourgs et d’une fourragère en soie noire, les cinq galons de grade sur les manches, couleur or, sont brodés.
Napoléon III décide que les Spahis (à l’origine un corps de cavalerie légère du Dey d’Alger, d’inspiration ottomane, puis intégré à l’Armée d’Afrique après la conquête de l’Algérie par la France) doivent être représentés au sein de la Garde impériale, ainsi 150 Spahis font partie de cette troupe d’élite.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Tenue de ville de l’artiste peintre
Rosa Bonheur (1822-1899)
Drap de laine vert et passementeries, passepoils noirs.
Composée d’une veste longue dotée du ruban rouge de chevalier de l’ordre impérial de la Légion d’honneur, d’un gilet droit, d’un chemisier à plastron brodé et d’une jupe longue.
Pour plus de commodité, Rosa Bonheur préfère porter un pantalon, or, à l'époque, le port d'un pantalon par une femme est strictement interdit, sauf pour raison médicale. Une permission de travestissement délivrée par la préfecture de police s’impose, avec quelques clauses restrictives. La validité de la permission est de six mois, une demande de renouvellement s'avère nécessaire.
Autres signes distinctifs de sa personnalité : l’artiste fume, adopte les cheveux courts et monte son cheval en cavalier et non en amazone, autre signe des temps…
Rosa Bonheur, qui est introduite à la cour, lors d’un déjeuner, le 30 juin 1864, est reçue avec de nombreux égards par les souverains. L'Empereur lui offre son bras pour la conduire à la table et la fait asseoir à sa droite. Pendant tout le temps du repas, il ne cesse de lui parler et de s'occuper d'elle. Le déjeuner achevé, l'Impératrice l'invite à l'accompagner pour une promenade en barque sur la pièce d'eau des carpes. C'est au cours de cette journée que le Prince impérial, alors âgé de huit ans, lui est présenté. Il apprend que Rosa Bonheur possède un petit zoo. C'est, pour un enfant de son âge une aubaine, l’Impératrice et le petit Prince rendent ainsi des visites toutes aussi inopinées au parc zoologique de Rosa Bonheur.
L'année suivante, le 10 juin 1865, une visite de l'Impératrice marque d'une date capitale la vie de l’artiste. L'Empereur revient d'un voyage en Algérie, en son absence, l'impératrice Eugénie exerce la régence. La Souveraine en profite pour signer un décret attribuant la croix de la Légion d'honneur à Rosa Bonheur.
L'Impératrice arrive au château de By sans être davantage attendue que l'année précédente. C'est la même surprise et le même émoi.
« Mademoiselle, dit-elle, Sa Majesté m'a autorisé à vous annoncer votre nomination de chevalier dans l'ordre impérial de la Légion d'honneur ».
La cérémonie est des plus simples. Rosa Bonheur met un genou à terre, l'Impératrice prononce les paroles rituelles et lui épingle la croix. Elle l'aide à se relever, l'embrasse et déclare :
« Enfin vous voilà chevalier, je suis tout heureuse d'être la marraine de la première femme artiste qui reçoive cette haute distinction. J'ai voulu que le dernier acte de ma régence fut consacré à montrer qu'à mes yeux le génie n'a pas de sexe. Pour marquer l'importance que j'attache à ce grand acte de justice, je ne veux pas que vous fassiez partie de ce qu'on appelle une " fournée". Votre nomination paraîtra avec un jour de retard, mais vous serez l'objet d'un décret spécial qui sera mis en tête du " Moniteur " ».
Château de Rosa Bonheur, By-Thomery
Trois cartons d'invitation pour
le théâtre impérial du Palais de Fontainebleau
1856-1870
Papier fort imprimé
(10,4 cm x 13,7 cm)
Ces cartons imprimés, sur papier de couleurs différentes sont édités pour le placement des invités dans la nouvelle salle de spectacle du Palais. Ils sont complétés à la main par les soins des services du Premier chambellan.
La liste des invités est établie par l'aide de camp de service, puis soumise à l'Empereur et à l'Impératrice, transmise ensuite aux divers services de la Maison impériale.
Les membres des séries sont conviés aux spectacles, de même pour les autorités locales qui assistent également aux soirées offertes par l'Empereur.
Archives du Château de Fontainebleau
Sc « sans cote »
Tunique de grande tenue de
Sous-lieutenant du régiment des voltigeurs de la Garde impériale
(Epoque Second Empire)
Modèle 1860
Les voltigeurs sont des fantassins, l’aiguillette indique l’appartenance à la Garde impériale.
La tunique comporte neuf boutonnières en galon or (introduites le 11 décembre 1860) et neuf boutons à l’aigle impériale en laiton doré, entourés de la mention Garde impériale. L’épaulette et la contre-épaulette dorées ainsi que le filet doré en passementerie sur les manches soulignent le grade. Collet jaune sur lequel sont brodées des grenades.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Tunique d’uniforme de sortie
des cent-gardes, tenue de ville
(Epoque Second Empire)
Drap bleu fermant par neuf boutons dorés à la grenade, collet écarlate à double galon doré, parements écarlate à brides bleue portant trois boutons, dos orné de six boutons dorés, passants d’épaulettes en passementerie dorée.
Tampon du fabricant : Gaston Courtois, 72 rue d’Auteuil - 16ème arrondissement - Ville de Paris -
Paire d’épaulettes recouvertes de passementerie or à rayure centrale écarlate, bouton à la grenade dorée, à franges dorées et écarlates
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
École française du
XIXème siècle
Etude de portrait en pied d’un Sous-Lieutenant
du régiment de cuirassier à cheval de la Garde
Impériale en grande tenue de service
pour prises d’armes
Huile sur toile (51,5 x 43,5 cm)
Le cadre porte un cartouche apocryphe au nom d’Horace Vernet.
Le premier régiment de cuirassier de la Garde Impériale est créé en 1854, le second à la fin de l’année 1855.
Numéros d’inventaire 2012.0.1636.A et 2012.0.1636.B
L’œuvre et son cadre ont été restaurés, pour la présente exposition, grâce
au mécénat de la société OSENAT
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Édouard Dontenville
(1846-1915)
Photographie de l’église Saint-Louis de Fontainebleau
Épreuve sur papier albuminé, contrecollée sur carton, numérotée sur le tirage 736 (9,2 x 15,2 cm)
Edouard Dontenville (Dontenvill) (1846-1915), photographe actif à Paris de la fin des années 1860 jusqu’au début du XXème siècle, est enregistré au 30 rue de Charonne en 1869, au 3 rue Sedaine en 1870 puis 3 rue Mahler en 1886.
L’église Saint-Louis est notablement agrandie et embellie sous l’impulsion de l’archiprêtre, curé de Fontainebleau, de 1843 à 1874, Noël Eugène Charpentier et de la famille impériale.
Collection particulière
Élie Haguenthal (1822-1881)
Un régiment des hussards
Vers 1860
Imagerie nouvelle, planche lithographiée au pochoir n°367
(42 x 27 cm)
Son père est marchand et chantre à la synagogue. Elie est élève de l'École municipale de dessin de Metz.
Il fait ses débuts à Paris dans l’imprimerie puis de retour à Metz, il fonde, en 1850, à Pont-à-Mousson, La Lithographie artistique de la Lorraine.
Il emploie environ 160 ouvriers et produit un millier de planches différentes par an.
À côté d'une production d'estampes, ses lithographies illustrent des livres pour enfants (Histoire de Jean-Jean le conscrit, 1855), habillent des jeux de cartes fantaisie, des planches de personnages à colorier, et toutes sortes de jeux. Il se lance très tôt dans la production de planches à découper (Constructomanie artistique et pittoresque, 1863) permettant de construire en trois dimensions des monuments, des vues dépliantes à perspective (Diorama d'une chasse impériale, de Saint-Étienne-du-Mont, de Constantinople...) Il est régulièrement récompensé aux expositions des produits de l'Industrie de Metz (mention honorable en 1855, médailles en 1857 et 1860, médaille d'argent en 1861 et médaille d'or en 1862).
Collection particulière
Étendard militaire original
L’Empereur Napoléon III au
42ème régiment d’infanterie de ligne
Étoffe, soie, peinture dorée et passementerie
(100 x 100 cm)
Remis en avril 1854 par Sa Majesté l'Empereur Napoléon III au 42ème Régiment d'infanterie de ligne (reprise du modèle « classique » de 1812).
Ledit régiment est créé en 1635 et prend le nom de Régiment de Limousin en 1684, puis devient le 42ème régiment d'infanterie de ligne.
En 1854-1855, il participe à la guerre de Crimée. Présent à la bataille du Grand Redan, son attitude permet au général Mac Mahon de se rendre maitre de Malakoff.
Il est engagé en 1863 en Algérie puis en 1867 à Rome. Pendant la guerre franco-prussienne de 1870, le 42ème de ligne, qui est à Rome, au moment de la déclaration de guerre, remonte à Charleville en passant par Paris mais doit reculer vers la capitale.
Engagé, avec 1 600 hommes, du 17 septembre 1870 au 26 janvier 1871 dans la défense de Paris, le régiment combat, le 30 septembre, à Chevilly, le 13 octobre, à Bagneux, du 29 novembre au 3 décembre, à la bataille de Champigny et dans les combats de Coeuilly.
Durant la Commune de Paris, en 1871, le régiment participe avec l'armée versaillaise à la semaine sanglante.
Après le traité de Francfort, qui met fin à la guerre, le 42ème tient garnison à Belfort, à quelques pas de la frontière. En 1882, il est renommé 42ème régiment d'infanterie (il est dissout en 1991).
Les soldats ont préféré brûler leurs étendards, à une humiliante remise à l'ennemi, celui-ci fait partie des rares étendards épargnés.
Propriété de l'Etat
Collection du Tribunal judiciaire de Fontainebleau
Anonyme
Sceau d’alliance à cacheter
Milieu du XIXème siècle
Argent, or, diamants, rubis, agate et cornaline.
Le sceau représente une main de femme et une main d’homme qui se serrent en symbole d’union et de fidélité.
Les manchettes sont en or jaune, en appuyant sur l’un des petits boutons (diamant ou rubis) des charnières invisibles permettent de découvrir, d’un côté, un briquet et de l’autre, l’accès à la mèche et au réservoir.
Collection particulière
Anonyme
Vue de la station de Fontainebleau
(Gare de Fontainebleau située à Avon)
vers 1865 - 1870
Epreuve stéréophotographique sur papier albuminé, contrecollée sur carton
(17 x 8 cm)
Collection Fred d'Huve
Anonyme
Écritoire du Ministre de l’Agriculture
et du Commerce, Alfred Le Roux
(du 17 juillet 1869 au 2 janvier 1870)
Epoque Louis XIV, remaniée par la Maison Jeandon à l’époque du Second Empire.
Marqueterie Boulle, étain, laiton, écaille de tortue, bois, bronze
(30 x 22,5 x 9 cm)
Alfred Le Roux est président de la Compagnie des chemins de fer de l'Ouest. Bonapartiste, il devient Président du conseil général de Vendée de 1852 à 1870 et député du département.
Vice-président du Corps législatif en 1863 et en 1869, Ministre de l’Agriculture et du Commerce du 17 juillet au 2 janvier 1870. Grand officier de la Légion d'honneur, Grand-croix de l'Ordre d'Isabelle-la-Catholique.
Collection particulière
Calice d’Autel
Gravé : DON IMPERIAL 1861
Argent doré (30 x 10 x 16 cm, poids : 564 g)
Poinçon : tête de minerve du 1er titre, maître orfèvre : illisible
Gravé sur la base Don impérial 1861
Offert par Napoléon III à l’abbé Charpentier, curé de Fontainebleau (de 1843 à 1874).
À bord contour souligné de rinceaux et réserves à décor de scènes de la vie du Christ, fût balustre, motif de feuillages, grappes de raisins, roseaux et épis de blés.
Objet liturgique catholique destiné à contenir le vin transformé en sang du Christ lors de la célébration de l’Eucharistie, il acquiert donc une dimension sacrée par son usage.
Numéro d’inventaire : I 13
Affecté à la paroisse de Fontainebleau
Collection ville de Fontainebleau
La ville de Fontainebleau remercie particulièrement :
La société OSENAT (Fontainebleau, Paris, Versailles) pour son généreux mécénat qui a permis la restauration de trois tableaux, propriété de la ville, présentés au public dans cette exposition et sa participation pour la virtualisation de l'exposition.
La ville de Fontainebleau remercie les partenaires suivants qui ont aimablement accepté de prêter des œuvres d'art, meubles, documents, livres, photographies ou objets :
M. le curé de Fontainebleau, José Antonini et la paroisse M. Britsch
Le Ministère de la Justice, Tribunal Judiciaire de Fontainebleau et sa Présidente Mme Lainé
L'Ecole militaire d'équitation et le Musée du cheval militaire de Fontainebleau,
L'Etablissement public du Château de Fontainebleau, MM. Cochet et Vittet (conservateurs en chef du patrimoine) et son Centre de ressources scientifiques,
Mmes Kalensky, responsable et Porcheron.
Le Département de Seine-et-Marne: Musée des peintres de Barbizon, Mmes Massé (conservation et direction) et Bourdeau (régisseur de la collection)
Le Musée des sapeurs-pompiers de Fontainebleau (Centre d'intervention et de secours),
M. l'adjudant-chef Fernandes (administrateur)
Le Château de Rosa Bonheur, By-Thomery, Mmes Brault (PDG)
et Laporte (régisseur de la collection)
La ville de Fontainebleau remercie également :
M. le Vétérinaire en chef Arnauld des Lions • M. le Capitaine Chapelain de La Villeguérin • M. Pigeard • M. Saïller • M. Streif • le Club photo du 8ème art (Fontainebleau), M. Caudron • Mme Feher (restauratrice de tableaux)• Mme Dombrecht (atelier de restauration dorure) Mme Nouai} (atelier d'encadrement) • Mlle Arratia Iglesias (apprentie à la direction des Affaires culturelles de la ville)• Mlle Maria Silva (stagiaire, classe de 3e)
La ville de Fontainebleau remercie vivement les nombreux prêteurs et collectionneurs privés pour leur aimable et enrichissante participation :
M. Faudais • M. Giacometti • M. Fred d'Huve • M. Mondon • M. Perez-Sarocchi • M. Rouillier • M. Roussel • M. de Tarragon • M. Vial
Et tous ceux qui ont souhaité conserver l'anonymat. A tous, la Ville exprime sa reconnaissance.
Avers, au profil et légendé de Louis-Napoléon.
Revers, à la devise Valeur et Discipline.
Créée par Napoléon III, le 22 janvier 1852, le décret souligne : « Il est créé une Médaille militaire donnant droit à cent francs or de rente viagère en faveur des soldats, caporaux et sous-officiers des armées de terre et de mer ».
Soldats, combien de fois ai-je regretté de voir des soldats et des sous-officiers rentrer dans leurs foyers sans récompense, quoique par la durée de leurs services, par des blessures, par des actions dignes d’éloges, ils eussent mérité un témoignage de satisfaction de la patrie ! […] C'est pour le leur accorder que j'ai institué cette médaille […] Napoléon III
La médaille militaire est, aujourd'hui encore, une des décorations les plus prestigieuses, qui fut inspirée par l'ordre de la Couronne de fer, que Napoléon Ier avait établi dans son royaume d'Italie en 1805. Surmonté de l'aigle impériale et arborant le profil de Napoléon III, la décoration est modifiée en 1870 mais conservée après la chute du Second Empire...
Collection particulière
Imagerie nouvelle, planche lithographiée au pochoir n°367
(42 x 27 cm)
Son père est marchand et chantre à la synagogue. Elie est élève de l'École municipale de dessin de Metz.
Il fait ses débuts à Paris dans l’imprimerie puis de retour à Metz, il fonde, en 1850, à Pont-à-Mousson, La Lithographie artistique de la Lorraine.
Il emploie environ 160 ouvriers et produit un millier de planches différentes par an.
À côté d'une production d'estampes, ses lithographies illustrent des livres pour enfants (Histoire de Jean-Jean le conscrit, 1855), habillent des jeux de cartes fantaisie, des planches de personnages à colorier, et toutes sortes de jeux. Il se lance très tôt dans la production de planches à découper (Constructomanie artistique et pittoresque, 1863) permettant de construire en trois dimensions des monuments, des vues dépliantes à perspective (Diorama d'une chasse impériale, de Saint-Étienne-du-Mont, de Constantinople...) Il est régulièrement récompensé aux expositions des produits de l'Industrie de Metz (mention honorable en 1855, médailles en 1857 et 1860, médaille d'argent en 1861 et médaille d'or en 1862).
Collection particulière
Importante coupe couverte en argent et vermeil montée sur piédouche, anses à enroulement terminées par des têtes de chevaux, corps ciselé présentant deux cartouches, l’un orné d’un médaillon en argent présentant un jockey sur son cheval et l’autre portant l’inscription :
Courses de Fontainebleau donné par l’Empereur en 1863
Le trophée est surmonté d’un amour en argent portant des couronnes de lauriers, sur la base du piédouche est gravé le nom de l’orfèvre Duponchel.
Dimensions : H. 44 cm, largeur aux anses 30 cm,
diamètre de la base 17,5 cm
Matière : argent et vermeil Poids : 2 240 g Poinçon : Minerve 1er titre Epoque 1860/1863
Orfèvre : Duponchel à Paris
Cet objet d’art et d’histoire évoque, outre les fastes du Second Empire, la place du cheval dans la société de cette époque, notamment à Fontainebleau, la renaissance et l’aménagement de l’hippodrome de la Solle en 1862, la création de la société hippique du département de Seine et Marne à Fontainebleau, la même année, l’importance des courses équestres à Fontainebleau.
Ledit trophée a été offert par Napoléon III au propriétaire du cheval (à savoir Arthur de Schickler) qui a gagné la course intitulée Prix de la Coupe qui s’est déroulée le 14 juin 1863 sur l’hippodrome de la Solle.
La coupe provient de la collection Arthur de Schickler (1828-1919) banquier berlinois installé en France, homme d’affaires, propriétaire d’une écurie de courses de renom notamment à l’époque du Second Empire, collectionneur érudit et passionné d’objets d’art. Membre du Jockey club, il est le fondateur, avec le Prince Murat et le baron Gustave de Rothschild, du Comité des courses. Il partage son temps entre le château de Martinvast et son hôtel particulier sis 17 place Vendôme, aujourd’hui le Ritz !
Le journal l’Abeille de Fontainebleau, daté du 21 juin 1863, évoque notamment le second jour de courses du dimanche 14 juin 1863 et le Prix de la Coupe :
Un objet d’art, donné par Sa Majesté l’Empereur en vermeil et 4 000 fr en espèces offerts par l’administration des haras pour chevaux de 3 ans et au-dessus, distance 3500 m.
Arrivé 1er : le cheval Charles-Martel (propriétaire M. Schickler) ; montant du prix : une très belle coupe en vermeil et 4 000 fr.
Henri Duponchel (1794 - 1868), ami du peintre Eugène Delacroix a été décorateur de théâtre, scénographe, directeur de l’Opéra de Paris, orfèvre à partir de 1842.
Le chef d’œuvre de Duponchel est une sculpture chryséléphantine en argent et ivoire d’environ 2,75 m représentant Minerve
(présentée à la première exposition universelle française en 1855).
Ancienne collection Arthur de Schickler
Acquis par la Ville en novembre 2022 auprès d’un professionnel et expert
Présentée pour la première fois au public pour l’exposition Fontainebleau, la ville sous le Second Empire (1852 - 1870)
du 16 septembre au 19 novembre 2023
Collection ville de Fontainebleau
Porte une étiquette sur le socle Maréchal Canrobert par le sculpteur
Le Duc, don de Mlle Le Duc et Mlle Boitte.
Arthur Jacques Le Duc
Sculpteur, statuaire et médailleur, élève à l’École des beaux-arts de Caen. Sa vocation de statuaire animalier s'affirme grâce aux leçons de Barye au Jardin des Plantes.
Lors de la guerre de 1870, il s'engage dans la garde nationale mobile du Calvados et participe aux combats dans l'armée de la Loire. Il revient fortement marqué par ce conflit.
Sociétaire des Artistes Français depuis 1883, sociétaire du Salon de la Nationale des Beaux-Arts depuis 1893, il est Chevalier de la Légion d'honneur en 1906. Le Duc conserve toutefois un lien avec la Normandie, notamment par le biais de ses mandats politiques : il est élu maire d'Asnières-en-Bessin de 1893 à 1918 et conseiller général du canton d'Isigny de 1904 à 1918.
Le Duc réalise une statue équestre du maréchal Canrobert en 1896 (non localisée); il en expose un plâtre au Champs de Mars en 1896, sous le n° 85. La terre cuite de Fontainebleau est à mettre en rapport avec ce monument. L’artiste a, d'autre part, réalisé le monument érigé à l'entrée de la villa d'0livier de Penne (1831-1897), peintre de scènes de chasse, à Marlotte en Seine et Marne.
François Canrobert (1809-1895), Maréchal de France
Élève à l'École spéciale militaire de Saint-Cyr, à compter du 19 novembre 1826.
Selon Barail, dans ses Souvenirs, le colonel Combes, le propose comme chevalier de la Légion d'honneur. « Je suis tout jeune, répondit le lieutenant. Mon capitaine est un vieux soldat qui se battait déjà à Marengo, donnez-lui la croix que vous me destinez ». Blessé grièvement d'un coup de feu à la jambe gauche, le 13 octobre 1837 à l'assaut de Constantine. Chevalier de la Légion d'honneur, le 11 novembre 1837. Officier de la Légion d'honneur en 1843. Lieutenant-colonel au 22ème régiment d'infanterie de ligne, en 1845. Au 2ème régiment de la Légion étrangère, le 31 mars 1848. Au régiment de zouaves, le 1er juin 1848. Commandeur de la Légion d'honneur, le 10 décembre 1849. Nommé général de brigade, le 13 janvier 1850. Se rallie au coup d'État du 2 décembre 1851. Aide de camp du Prince Président tout en conservant son commandement, le 17 février 1852. Général de division, le 14 janvier 1853. Blessé à la bataille de l'Alma par deux éclats de biscaïen, le 20 septembre 1854. Commandant en chef de l'armée d'Orient en 1854. Grand officier de la Légion d'honneur, le 21 octobre 1854. Blessé à l'épaule par un éclat d'obus à la bataille d'Inkerman, le 5 novembre 1854. Décoré de la Médaille militaire, le 13 janvier 1855. Grand-croix de la Légion d'honneur, le 20 mai 1855. Nommé aide de camp de l'Empereur, le 1er août 1855. Nommé Sénateur, le 17 août 1855. Élu conseiller général du Lot en 1855. Élevé à la dignité de Maréchal de France, le 18 mars 1856. Titulaire de la médaille de Crimée en 1856. Président du Conseil général du Lot en 1856. Grand-croix de l'ordre Militaire de Savoie, le 16 novembre 1857. Combat à Magenta, le 4 juin 1859, décoré de la médaille d'Italie et de la médaille de la Valeur militaire de Sardaigne, en 1860. Commandant en chef du camp de Châlons, le 10 mars 1862. Il est rappelé à Paris près de l'Impératrice et arrive le 10 août au soir. Combat à Gravelotte le 16 août et à Saint-Privat le 18 août 1870, où il décime la Garde royale prussienne. Prisonnier de guerre à Metz le 28 octobre 1870…
Collection ville de Fontainebleau
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Pour son troisième anniversaire "Loulou" que l'Impératrice surnomme aussi "M. de "Vif-Argent", tant il est turbulent et nerveux (on le soigne pour des insomnies) vient de recevoir un hochet du Roi de Prusse, un immense gâteau de Savoie du Roi d'Italie, un cheval à bascule, son jouet préféré, de la Reine Victoria et un ours grandeur nature d'Alexandre II, le Tsar de Russie.
Collection particulière
Manufacture impériale de Sèvres
Porcelaine blanche peinte, pâte dure, décor à l’or (diam. : 24,5 cm)
Marque de fabrication sous couverte verte S.64 (pour Sèvres 1864), en creux à la pointe 64-4 (pour avril 1864), « L » pour Lauvergnat Louis-Philippe-Auguste (1827-1871) actif de 1853 à 1871, comme tourneur d'assiettes et marque rouge « Décoré à Sèvres » N. sous couronne 65 (1865). Le service des petites vues de France est un des nombreux chefs d’œuvres de la manufacture de Sèvres : décrit "fond bleu agate, frise de palmettes en or à plat, paysages peints en couleurs", ce service novateur est acheté le 9 mai 1833 par le Roi Louis-Philippe pour la résidence officielle du Palais des Tuileries.
Destiné à servir de propagande sur la table du Roi des Français, les convives y admirent des paysages de lieux remarquables mais aussi populaires de toutes les régions de France, les décors sont réalisés par les meilleurs peintres d'après des gravures, dessins et peintures conservés aux archives de la Manufacture de Sèvres.
(Ces pièces sont encore aujourd’hui utilisées comme le service à dessert le plus prestigieux du Palais de l’Elysée).
Collection Mondon
Argent massif et tissu,
(diamètre 3,6 cm)
Dessinée et gravée par Désiré-Albert Barre (1818 - 1878), graveur général de la Monnaie de Paris.
Napoléon III et le Royaume-Uni ont mené deux actions militaires en Chine durant la seconde guerre de l'opium pour ouvrir ce pays au commerce étranger. La première intervention, en 1857, aboutit à la prise de Canton et au traité de Tien-Tsin en 1858 qui accorde aux occidentaux l’ouverture de onze ports chinois pour le commerce. La seconde, en 1860, s'achève par le sac du Palais d'Été de Pékin, un nouveau traité est alors signé à Tien-Tsin, au mois d’octobre, lequel permet aux occidentaux d’ouvrir des légations à Pékin et aux Missions de s’installer en Chine.
Pour commémorer cette dernière intervention, la médaille commémorative de l'expédition de Chine est créée par un décret du 23 janvier 1861.
Le ruban jaune porte une inscription bleu foncé en idéogramme signifiant « Pékin »
À l'avers, au centre, l'effigie de l’Empereur Napoléon III couronné de lauriers et l'inscription « Napoléon III Empereur ».
Au revers, se trouvent les inscriptions Expédition de Chine 1860 et les batailles de Ta-kou, Chang-Kia wan, Pa-li-kiao, Pe-king.
La médaille est attribuée à environ 8000 soldats et marins.
Collection Régis Rouillier
Argent massif et tissu
(3,6 x 3 cm)
La médaille commémorative de la campagne du Mexique (1862-1863) est instaurée par un décret du 29 août 1863. Dessinée et gravée par Désiré-Albert Barre, graveur général de la Monnaie de Paris.
Cette décoration est accordée à tous ceux qui ont participé à l'opération entreprise par Napoléon III au Mexique, pour tenter d'y créer, en contrepoids des États-Unis, une nation d'inspiration européenne et mettre en place un souverain, Maximilien Ier (capturé, jugé et exécuté le 19 juin 1867 par les insurgés, qui restaurent la République mexicaine). Cette médaille est attribuée aux 38 000 hommes du Corps expéditionnaire ainsi qu'aux marins.
Sur l’avers, se trouve le profil de l'empereur Napoléon III, au revers, figurent les noms des batailles de Cumbres, Cerro, Borrego, San-Lorenzo, Puebla, Mexico, entourés de l'inscription : « Expédition du Mexique 1862-1863 ».
Le ruban est brodé aux armes du pays : une croix de Saint-André vert et rouge sur fond blanc et l'aigle mexicain tenant un serpent dans son bec et ses serres.
Collection particulière
Bronze patiné
(31 x 37 x 13,5 cm)
Signé sur le socle, au devant de l'animal I. Bonheur
Sur le socle, Fondeur H. Peyrol Fbt (pour fabricant) Paris
Sculpteur animalier, fils du peintre Raymond Bonheur et frère cadet de Rosa Bonheur, il entre aux Beaux-Arts en 1849. Ses dessins et ses toiles montrent une recherche du volume et du trait synthétique propre aux études des sculpteurs. Le peintre, en effet, pratique aussi la ronde-bosse et, pour bien montrer sa double préoccupation, envoie au Salon de 1848 une toile et un plâtre du même sujet, Cavalier africain attaqué par une lionne. Il sacrifie peu à peu la peinture à la sculpture.
Isidore a effectué plusieurs tirages d'un taureau dit debout ou sur un roc (formant pendant avec une vache représentée dans une posture identique).
François Peyrol dit François Hippolyte Peyrol, (1832-1921) bronzier d'art, fondeur et éditeur d'estampes français. François Peyrol est le fils de François Hippolyte Peyrol, clerc d'avoué, et de Marguerite Picard (1813-1883). En 1842, alors qu'il est âgé de 10 ans, sa mère épouse Raymond Bonheur (1796-1849), devenu veuf après le décès de son épouse en 1833. Il devient ainsi le frère par alliance de Rosa, Isidore, Juliette, et Auguste Bonheur.
Il commence l'étude de la peinture auprès de son beau-père (et père adoptif) , lequel le présente à Antoine-Louis Barye, puis, plus tard à Emmanuel Frémiet.
En 1852, il épouse Juliette Bonheur le 17 août 1852 à Paris et devient…le beau-frère de Rosa et d’Isidore.
Éditeur d'estampes en 1860, il devient fabricant de bronzes, fondant pour Rosa et Isidore leurs œuvres de façon exclusive.
Il est l’auteur du « fameux taureau » sculpture monumentale élevée en l’honneur de Rosa Bonheur et inaugurée, à Fontainebleau, en 1901.
Collection ville de Fontainebleau
Carton, fond de paille tressée, soie, laiton, verre
(diamètre : 26 cm ; hauteur : 9 cm)
Les chapeaux sont une partie importante de la tenue officielle chinoise à tous les niveaux de gouvernement. Le fleuron porté sur le chapeau est une indication du rang du porteur. L'importance du chapeau pour les fonctionnaires militaires ou civils est illustrée par le fait que le chapeau figure en premier dans les règlements stipulant le code vestimentaire correct pour la cour.
Les mandarins sont les fonctionnaires publics de l'ordre civil et militaire, classés selon l'importance de leur office et portant les insignes de leur grade. La division de leurs rangs est de neuf degrés, subdivisés chacun en deux classes, ce qui, en somme, forme dix-huit degrés. Un mandarin de l'administration civile, passant au service militaire, conserve dans l'armée le grade conquis dans le service civil, et vice-versa.
Les rangs ont pour principale marque distinctive un bouton placé au sommet du bonnet officiel ; la substance, le volume, la couleur de ces boutons varient selon le grade. Le présent chapeau porte un globule de cristal blanc ou de verre qui indique le grade de son ancien propriétaire : 5ème rang, 1ère colonne !
Collection particulière
Drap de laine vert et passementeries, passepoils noirs
Composée d’une veste longue dotée du ruban rouge de chevalier de l’ordre impérial de la Légion d’honneur, d’un gilet droit, d’un chemisier à plastron brodé et d’une jupe longue.
Pour plus de commodité, Rosa Bonheur préfère porter un pantalon, or, à l'époque, le port d'un pantalon par une femme est strictement interdit, sauf pour raison médicale. Une permission de travestissement délivrée par la préfecture de police s’impose, avec quelques clauses restrictives. La validité de la permission est de six mois, une demande de renouvellement s'avère nécessaire.
Autres signes distinctifs de sa personnalité : l’artiste fume, adopte les cheveux courts et monte son cheval en cavalier et non en amazone, autre signe des temps…
Rosa Bonheur, qui est introduite à la cour, lors d’un déjeuner, le 30 juin 1864, est reçue avec de nombreux égards par les souverains. L'Empereur lui offre son bras pour la conduire à la table et la fait asseoir à sa droite. Pendant tout le temps du repas, il ne cesse de lui parler et de s'occuper d'elle. Le déjeuner achevé, l'Impératrice l'invite à l'accompagner pour une promenade en barque sur la pièce d'eau des carpes. C'est au cours de cette journée que le Prince impérial, alors âgé de huit ans, lui est présenté. Il apprend que Rosa Bonheur possède un petit zoo. C'est, pour un enfant de son âge une aubaine, l’Impératrice et le petit Prince rendent ainsi des visites toutes aussi inopinées au parc zoologique de Rosa Bonheur.
L'année suivante, le 10 juin 1865, une visite de l'Impératrice marque d'une date capitale la vie de l’artiste. L'Empereur revient d'un voyage en Algérie, en son absence, l'impératrice Eugénie exerce la régence. La Souveraine en profite pour signer un décret attribuant la croix de la Légion d'honneur à Rosa Bonheur.
L'Impératrice arrive au château de By sans être davantage attendue que l'année précédente. C'est la même surprise et le même émoi.
« Mademoiselle, dit-elle, Sa Majesté m'a autorisé à vous annoncer votre nomination de chevalier dans l'ordre impérial de la Légion d'honneur ».
La cérémonie est des plus simples. Rosa Bonheur met un genou à terre, l'Impératrice prononce les paroles rituelles et lui épingle la croix. Elle l'aide à se relever, l'embrasse et déclare :
« Enfin vous voilà chevalier, je suis tout heureuse d'être la marraine de la première femme artiste qui reçoive cette haute distinction. J'ai voulu que le dernier acte de ma régence fut consacré à montrer qu'à mes yeux le génie n'a pas de sexe. Pour marquer l'importance que j'attache à ce grand acte de justice, je ne veux pas que vous fassiez partie de ce qu'on appelle une " fournée". Votre nomination paraîtra avec un jour de retard, mais vous serez l'objet d'un décret spécial qui sera mis en tête du " Moniteur " ».
Château de Rosa Bonheur, By -Thomery
Encre à la plume, rehauts d’aquarelle
Signé en bas à gauche
(21,5 x 16,5 cm)
Peintre d'histoire, élève d'Edouard Detaille, Alphonse Lalauze se spécialise dans les sujets militaires, puis devient peintre de l'Armée de terre. Sociétaire des Artistes Français depuis 1902, il figure au Salon de ce groupement où il obtient une mention honorable en 1899, une médaille de troisième classe en 1900, une mention honorable en 1900 (Exposition Universelle). Chevalier de la Légion d'honneur en 1931. La qualité de son graphisme lui vaut d'être retenu pour illustrer quelques ouvrages dont l'Histoire de l'Empereur raconté par un vieux soldat d'Honoré de Balzac et Costumes militaires de l'armée française : 1902-1907.
Collection particulière
Huile sur toile (128 x 96 cm)
Signée en bas à gauche Eug. Quesnet
Eugène Quesnet est peintre de genre et de portraits.
Il débute au Salon de 1833 ; médaille de troisième classe en 1838, de deuxième classe en 1843 ; chevalier de la Légion d'honneur en 1878. Il jouit de son vivant d'une réputation honorable comme peintre de portraits. Il en a produit un nombre considérable.
Originaire de la Lorraine, Alfred-Joseph Collard (1812-1880) intègre l'École Polytechnique en 1832 et en sort Major de sa promotion, en octobre 1834, avec le grade de sous-lieutenant d’artillerie. Après une campagne de deux ans en Afrique, en 1846-1847, il est nommé chevalier de la Légion d’honneur, en 1851. Chef d’escadron (commandant) en 1854, il fait la campagne d'Italie. Élevé au grade d’officier de la Légion d’honneur après la bataille de Solferino, en 1859, il devient lieutenant-colonel en 1860, avant de prendre, en 1861, une retraite prématurée, motivée en partie par des considérations de santé et de famille. Il se retire dans la Nièvre et se tourne vers la vie agricole. Il devient maire de la commune d'Arquian, conseiller d'arrondissement et président du Comice agricole de Cosne-sur-Loire. Lorsque débute la guerre de 1870, il ressent avec une vive émotion les malheurs de la patrie ! Il offre ses services au Gouvernement, il est alors chargé d'organiser la défense d'un des secteurs de la capitale. Il s'acquitte de cette mission avec beaucoup d'ardeur mais, malade, il retourne dans la Nièvre avant l'arrivée des Prussiens.
Membre de la Société de l'histoire de France, il meurt en juin 1880.
L’œuvre a été restaurée pour la présente exposition, grâce au mécénat de la société OSENAT
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Huile sur toile (esquisse)
(32,5 x 23 cm)
Inscriptions au revers : « Aug Couder... 1852 Entrée de Napoléon III. Décembre 1852 ».
Le jeudi 2 décembre à 10h00, le préfet de la Seine Jean-Jacques Berger annonce le résultat du plébiscite et proclame l'Empire à l'Hôtel de ville de Paris.
A midi, Louis-Napoléon quitte, à cheval, le château de Saint-Cloud, vêtu de l'uniforme de lieutenant général, escorté par Victor de Persigny, ministre de l'Intérieur et Armand de Saint-Arnaud, ministre de la Guerre. Il traverse la Seine au pont de Saint-Cloud, entre dans Boulogne-Billancourt, remonte le Bois de Boulogne, arrive à la Porte Maillot, et monte à l'Arc de Triomphe de l'Etoile.
Il descend l'avenue des Champs-Elysées, traverse la place de la Concorde, puis le jardin des Tuileries, et monte dans la salle du trône du palais des Tuileries, où l'attend le Prince impérial Jérôme Bonaparte, l'Emir Abd el-Kader et Joachim Murat.
Louis Charles Auguste Couder est peintre d'histoire, élève de David et Regnault à l'Ecole des Beaux- Arts, où il entre en 1813. Cet artiste débute au Salon en 1814, par : La mort du général Moreau. En 1831, il est professeur à l’école Polytechnique. Élu à l'Académie des beaux-arts en 1839, il reçoit la commande de quatre grandes compositions pour Versailles. Il est promu officier de la Légion d'honneur en 1841. Sa seconde épouse Nathalie Rouget meurt à Fontainebleau en 1858. Il réalise un tableau pour le Conseil d'État, certaines de ses œuvres sont achetées par Napoléon III et le Duc de Morny. La Ville expose dans l’église Saint Louis, un imposant tableau de cet artiste La Déploration du Christ , huile sur panneau datée de 1851 (262 x 197 cm) propriété de l’Etat, en dépôt à la Ville depuis…1852 !
Collection Stéphane Faudais
Huile sur toile, annotée et datée en haut à gauche, signée en haut à droite, importante étiquette au revers de l’œuvre mentionnant la biographie de l’abbé
(87 x 67 cm)
Marie Cécile Donnier, née à Saint Pétersbourg, de parents français, est élève du peintre bellifontain, Alexandre Gabriel Decamps, elle expose au Salon de 1861 à 1868 des portraits et des natures mortes.
L’abbé Charpentier (1797-1874), né à Coulommiers, prêtre et vicaire de Nemours en 1821, vicaire de la cathédrale de Meaux en 1824, Chanoine honoraire en 1830, curé doyen de Nemours en 1832, puis Archiprêtre, curé de Fontainebleau en 1843.
Abbé discret et vénérable, mais déterminé et habile négociateur, on lui doit l’église Saint Louis de Fontainebleau dans son apparence actuelle.
Il lance un vaste chantier de travaux d’agrandissements qui dure dix ans, préside à la pose de la première pierre le 7 juin 1859. Ce chantier agrandit l’église. Il lance une souscription publique pour réunir les fonds nécessaires à la construction de la grande chapelle mariale dans l’axe de l’édifice. En quelques mois, trois cent soixante-dix donateurs offrent leur participation, dont l’Empereur Napoléon III. La première pierre est posée le 2 juillet 1864. La chapelle est bénie le 11 mai par Monseigneur Allou. On rend alors hommage à la grande générosité du couple impérial. La voûte, peinte en bleu est constellée d’étoiles. Les vitraux sont confiés à un atelier parisien. Une grande statue de la Vierge, commandée à la Compagnie des Hauts Fourneaux et Fonderies du Val d’Osne (Lyon), est placée sur le dôme pour parachever l’œuvre en 1865.
Afin d’obtenir une harmonie globale de l’édifice religieux, il est décidé de reconstruire le portail principal. Les travaux durent une année (1867-1868).
Le curé accorde une attention particulière au mobilier et aux grands décors peints. La chapelle des Trépassés est ornée d’un décor figuratif peint par Devaux.
L’abbé Charpentier s’éteint le 13 février 1874, il est inhumé dans la chapelle de la Vierge dont il est à l’origine.
Affecté à la paroisse de Fontainebleau
L’œuvre a été restaurée, par la Ville, pour la présente exposition
Collection ville de Fontainebleau
Huile sur toile, signée en bas à gauche (53,5 x 45 cm)
Le corps des cent-gardes est un corps de cavalerie d’élite créé en 1854, chargé principalement de la garde du souverain (puis à compter de février 1856 de sa famille proche) et des services d’honneur et de sécurité au sein des palais impériaux.
Oudry est un peintre de genre et de paysages.
Élève de Wachsmuth, il figure au Salon de Paris, de 1864 à 1877 en présentant des sujets de genre et des paysages.
Numéros d’inventaire 2012.0.1644.1 et 2012.0.1644.2
Musée d’art et d’histoire militaires
L’œuvre et son cadre ont été restaurés par la Ville pour la présente exposition
Collection ville de Fontainebleau
Huile sur toile, signée et datée en bas à gauche
« Desanges eques pinxit 1865 » (Desanges celui qui a peint 1865)
Peintre de portraits et d’histoire, d’origine anglaise, il descend d’une famille aristocratique française émigrée et de retour en France pour faire ses études à Lyon dans l’atelier de Michel Groban. Il séjourne quelque temps en Italie et aux Indes. Les tableaux qui le rendent célèbre sont un portrait équestre du Roi Victor-Emmanuel et une grande peinture historique, L’excommunication du Roi de France Robert et de sa femme Berthe. Le Musée Masséna, à Nice, possède le portrait de Victor-Emmanuel II.
Dans la plus grande tradition des portraits officiels et ceux brossés par Winterhalter, Flandrin, Couture, Gérôme, Hébert et bien d’autres, Napoléon III est ici représenté en Majesté, en grande tenue militaire de cérémonie de général de division (Lieutenant général), l’habit à basques bleu foncé brodé d’un double rang de feuilles de chêne d’or et la ceinture-écharpe, il porte la culotte blanche insérée dans les bottes à l’écuyère. Le Souverain, chef des armées, se présente donc, comme un officier parmi ses pairs, ce qui n’est pas sans évoquer les procédés de son oncle ! Il arbore sur la poitrine le grand collier de grand maître surmonté du « N », la plaque et le cordon rouge de grand-croix ainsi que la croix de Chevalier de l’Ordre Impérial de la Légion d’honneur et la médaille militaire qu’il a institué en 1852 ! Il est représenté avec les attributs du pouvoir. Il porte une cape manteau de pourpre brodé d'abeilles dorées et doublé d'hermine et tient dans sa main droite la main de justice, tandis que sa main gauche repose sur son épée, symbole de protection envers les Français. Sur la gauche de la composition sont posés la couronne impériale et le sceptre.
Ce portrait était anciennement exposé à l’Hôtel de ville puis au musée municipal situé alors 15 rue Royale, puis au musée d’art et d’histoires militaires, au sein de la Villa Lavaurs, au 88 rue Saint Honoré, à Fontainebleau
Numéros d’inventaire 2012.0.1627 A et 2012.0.1627 B
Musée d’art et d’histoire militaires
L’œuvre a été restaurée pour la présente exposition, grâce au mécénat de la société OSENAT
Collection ville de Fontainebleau
Marbre blanc de Carrare (54,5 x 34 x 25 cm)
Cartouche en façade mentionnant « D. Guérin, ancien maire de Fontainebleau, 1798-1888, Adam-Salomon, sculpteur, 1854 »
Denis Guérin : agrégé de pharmacie, Maire de Fontainebleau (1843-1852), puis (1858-1871), Conseiller général du Département et Président de la Société de secours mutuels de Saint-Roch. Officier de la Légion d'honneur, le 27 juillet 1864.
Adam-Salomon (Antony-Samuel) (1818-1891), sculpteur et photographe, est l’élève de Vercelli, excelle dans la photographie. Comme sculpteur, il expose pour la première fois à Paris, en 1844. La plupart de ses bustes et médaillons sont exécutés d'après des photographies. On cite, entre autres, le buste de Lantara, à Fontainebleau, celui d'Hubert Robert, au Louvre, le médaillon de Lamartine, au musée d'Orléans, de nombreux bustes en plâtre. La Ville possède notamment La dame blanche, épouse du sculpteur, important groupe statuaire de 1878, inscrit au titre des monuments historiques en 2021, se trouvant dans le jardin des arts de la Charité royale - espace culturel.
Buste notamment présenté à l'exposition Regards sur la forêt de Fontainebleau, des artistes et les sylvains Denecourt et Colinet (1830-1930), salle des fêtes du théâtre municipal de Fontainebleau, mars 2018, et à l’exposition Des peintres en forêt de Fontainebleau, la toute puissance de la nature au XIXe siècle (décembre 2019 - janvier 2020).
Collection ville de Fontainebleau
Mention en façade NAPOLEON III
Bronze patiné
(66 x 36 x 26 cm)
Sculpteur et médailleur, Auguste Barre reçoit son premier apprentissage auprès de son père, le médailleur Jacques-Jean Barre (1793 - 1855), son frère Désiré Albert (1818 - 1878) est également médailleur, notamment créateur des médailles commémoratives de la campagne d’Italie, de l’expédition de Chine, de l’expédition du Mexique et de Sainte Hélène.
Il perfectionne sa formation de sculpture aux Beaux-Arts de Paris auprès de Cortot, de modelage auprès de David d'Angers et suit l'enseignement du peintre Devéria.
Expose au Salon de 1831 à 1886, il remporte dans la section de sculpture une médaille de deuxième classe en 1834, de première classe en 1840, puis est nommé chevalier de la Légion d'honneur en 1852 (année de réalisation du buste officiel…).
Sans avoir concouru pour le prix de Rome, Barre peut toutefois poursuivre une importante carrière officielle. Sa renommée est croissante sous le Second Empire. N'exécutant pas moins de 26 bustes de Napoléon III et de nombreuses effigies de l'impératrice Eugénie ! il est, dans les années 1850, grâce à son talent habile et flatteur, le portraitiste favori de la cour impériale dont il exécute également des portraits en médailles.
Il réalise des œuvres monumentales comme, en 1861,
la statue de La Prudence pour la fontaine Saint-Michel de Paris.
Au style romantique et vigoureux de ses œuvres de jeunesse succède le charme décoratif raffiné des œuvres plus tardives de l'artiste qui évolue alors vers le classicisme dans ses commandes officielles.
Nommé graveur général des monnaies en 1878, il quitte son poste à la fin de l'année suivante.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Milieu du XIXème siècle
Huile sur toile (esquisse)
(35 x 40 cm)
Les figures et les décors ne sont qu'esquissés ; à la composition classique s'oppose, ici, un traitement novateur de la lumière et de la couleur qui annonce le pré-impressionnisme.
À 2h15, de l'après-midi, le 2 décembre 1852, un coup de canon retentit, le drapeau tricolore est déploié sur le faîte du Palais. L'Empereur se montre au balcon, place du Carrousel où Saint-Arnaud, ministre de la Guerre, lit le résultat du plébiscite à l'armée. De l'autre côté, sur la place de la Concorde, Persigny, ministre de l'Intérieur, lit également le texte au peuple, proclamant l'Empire : Vive Napoléon III, Vive l'Empereur, répond la foule.
À 8h00 du soir, Napoléon III reçoit, dans la salle du trône du Palais des Tuileries, les félicitations des ambassadeurs et de l'archevêque de Paris, Mgr Sibour. Il signe : Napoléon, par la grâce de Dieu et la volonté nationale, empereur des Français.
Louis-Napoléon est proclamé Empereur sous le nom de Napoléon III.
Sont notamment présents, l'Impératrice (ajoutée alors que le mariage n’aura lieu que le 30 janvier 1853), le Duc de Persigny, l'Emir Abd El-Khader et son aide de camp, la Princesse Mathilde, le Prince Jérôme, les membres de la famille impériale, les diplomates et Mgr Sibour, archevêque de Paris.
Ancienne collection Christopher Forbes
Collection particulière
Modèle Second Empire
Argent, or, émail, tissu
Marie-Rosalie Bonheur (1822-1899) artiste peintre
Sensible au devenir de la proche forêt de Fontainebleau, Rosa Bonheur signe la pétition de Claude-François Denecourt appelant l'Empereur Napoléon III à la sauvegarder. Le 14 juin 1864, l'Impératrice Eugénie lui rend une visite surprise, pour l'inviter à déjeuner, au château de Fontainebleau en présence de l’Empereur. Cette visite est immortalisée par une gravure sur bois d'après un dessin d'Auguste Victor Deroy (1825-1906), conservée au château de Rosa Bonheur et au musée du château de Fontainebleau.
L'Impératrice revient à By l'année suivante, le 10 juin 1865, pour remettre en personne, à l’artiste, les insignes de chevalier dans l'ordre impérial de la Légion d'honneur, faisant ainsi de Rosa Bonheur la première artiste et la neuvième femme à recevoir cette distinction, en déclarant : Enfin, vous voilà chevalier. Je suis tout heureuse d’être la marraine de la première femme artiste qui reçoive cette haute distinction. J’ai voulu que le dernier acte de ma régence fût consacré à montrer qu’à mes yeux le génie n’a pas de sexe.
Château de Rosa Bonheur, By-Thomery
Placage de poirier noirci, incrustation de nacre en damier, bronze doré aux motifs de têtes de bélier, galerie, ornementation et pieds en bronze, intérieur zinc, ancienne étiquette sous l’objet :
Médaille d’or 1867, Tahan ci-devant rue de la paix -Boulevard des Italiens, 11
(39 x 29 x 19 cm)
Jean-Pierre Alexandre Tahan (1813-1892) reprend le magasin de son père, qui s'est illustré dans les boîtes décorées dites "de Spa", sa ville belge natale. II s'établit à Paris, successivement 10 rue Basse-du-Rempart (1847), 161 rue Saint-Martin puis 34 rue de la Paix de 1849 à 1867, enfin au 11 boulevard des Italiens vers 1870-1880. À Londres, en 1851, Tahan est placé au même niveau de compétence que l'ébéniste Fourdinois et les fonderies de Barbedienne et Susse Frères. Tout comme Giroux, Tahan est adepte du style naturaliste dominant à l'exposition de 1851, avec une jardinière qui préfigure le mouvement Art nouveau qui apparaîtra quarante ans plus tard… et un cabinet constitué de branches d'arbres et de feuilles sculptées et repercées, de façon naturaliste, à panneaux de porcelaine peints.
Tahan est l'un des ébénistes attitrés de Napoléon III ; en 1855, il expose une bibliothèque commandée par l'empereur, pour sa chambre aux Tuileries. L'entreprise expose en tant qu'« ébénisterie, meubles de fantaisie et de luxe ». Tahan est décrit comme le roi des petits meubles avec Sormani et Diehl dans un compte-rendu de l'exposition de 1867. Il dirige un magasin connu du Tout Paris. Sa réputation est grande dans le domaine de la confection des boîtes, nécessaires et coffrets mais il est aussi l'un des grands spécialistes du petit meuble raffiné. Participe à toutes les Expositions de 1849 à 1867, il fait travailler de nombreux artistes tels Eugène Cornu, Cremer, etc. ainsi que des artisans du faubourg Saint-Antoine.
Tahan développe l'affaire qui devient l'une des plus productives du Second Empire, avec un choix large et créatif de meubles et petits objets. On parle des magasins de M. Tahan comme un vrai musée de l'art parisien. En 1867, il est qualifié de maître de l'industrie de luxe, ce qui lui vaut une médaille d'or.
Collection particulière
Planche lithographiée n°98, publiée dans l’ouvrage
Paris dans sa splendeur, 1861
Édition Charpentier, Nantes-Paris, 55 quai des Augustins.
(56 x 37 cm)
Cicéri, peintre de paysages et lithographe, fils et élève de l'illustrateur Pierre-Luc-Charles Cicéri, grand ordonnateur des cérémonies officielles sous la Restauration. En 1851, il débute au Salon de Paris. L'année suivante, il obtient une médaille de troisième classe. Sa sensibilité se trouve beaucoup plus proche de celle de son oncle Eugène Isabey, le grand mariniste romantique qui lui transmet son goût pour les couleurs chaudes et jusqu'à cette manière intimiste de pénétrer le paysage, de ses toiles de Fontainebleau, des bords de la Seine et de la Marne, du Loing... Il lithographie un nombre important d'études de paysages. En 1849, l'artiste décide de se fixer à Marlotte. En marge de l'abondance de sa production réalisée dans la forêt de Fontainebleau, il laisse des toiles, des aquarelles ou des gouaches de qualité, principalement des paysages, qu'il exécute en Suisse, en Allemagne et en Afrique du Nord lesquelles montrent toujours sa prédilection pour les ciels ondoyants et capricieux.
Benoist est un peintre et lithographe, élève de Daguerre. On cite, parmi ses recueils de lithographies : Vues de Paris, L'Italie monumentale et artistique, Monuments du moyen âge, Vœu de Louis XIII et un album, de 1855, contenant les boiseries sculptées du chœur de Notre-Dame de Paris. Il peint et lithographie des intérieurs et extérieurs d'églises : Notre-Dame, à Paris, Saint-Paul, à Lyon…des vues de villes et de rues : Rue de Pompéi, Vue de Venise, - Vue de Paris au soleil levant (1865). Il participe aux Salons de Paris, entre 1836 et 1879, presque chaque année. Il travaille également avec Denecourt dans la publication des carnets souvenirs de Fontainebleau en bois de genévrier.
Collection particulière
Vers 1865
Photographie, tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
(8 x 13 cm)
Jules Louis Sauvager est né le 6 août 1840 à Paris. Par la suite, ses parents acquièrent une maison à Fontainebleau. Louis Sauvager est photographe pendant plus de trente ans, toujours dans la Grande rue de Fontainebleau mais à différentes adresses.
Avant 1866, Louis Sauvager a fait aménager un atelier de pose dans la maison de ses parents sise 195, Grande rue. Ils y sont recensés tous les trois en 1866.
En mai 1876, pour cause d’agrandissement, le photographe transfère son atelier 201, Grande rue.
En novembre 1878, le 201 Grande rue devient le 193 mais il s’agit sans doute d’une nouvelle numérotation et non d’un déménagement. Sauvager travaille à cette adresse pendant vingt ans. En juillet 1898, il vend son fonds de commerce à Paul Bouillant qui était son employé depuis 19 ans.
Malgré la concurrence de l’autre photographe bellifontain, Adolphe Porgeron, Louis Sauvager voit défiler dans son atelier une partie des habitants de la Ville mais aussi, des officiers et des soldats prussiens qui occupent Fontainebleau en 1870-1871. Comme d’autres photographes, Sauvager devient auxiliaire de justice. Le photographe est aussi reporter de presse bien que les journaux de l’époque ne puissent publier ses photos.
Considéré comme photographe d’atelier, spécialisé dans le portrait notamment d’enfant, la photographie du grand hôtel du Cadran bleu est particulièrement intéressante en raison de son animation avec la voiture hippomobile et de la rareté des vues de la ville de Fontainebleau.
En mai 1898, âgé de 58 ans, Louis Sauvager met fin à sa carrière de photographe mais ne quitte pas Fontainebleau. Après avoir siégé quelques années au Conseil municipal, il décède le 16 février 1916.
Collection Fred d’Huve
Écaille de tortue, vermeil, acier
Coffret en métal recouvert de cuir, intérieur en moire et velours de soie (36,5 x 24 x 3 cm), monogrammé R.M.
Paul Sormani quitte l'Italie, où il est né en 1817, pour venir s'installer à Paris. Il créé en 1841 une boutique, spécialisée dans la fabrication de nécessaires et de petits meubles de fantaisie, cette affaire se développe et des meubles plus importants sont réalisés.
A partir de 1867, la maison connaît la consécration, devenant l'un des grands noms de l’ébénisterie du Second Empire. L'Impératrice Eugénie participe largement au succès de cette entreprise en décorant les palais impériaux avec les créations précitées. Sa créativité, sa qualité d'exécution et l'attention portée aux détails la placent à l'échelon le plus élevé des fabricants parisiens de meubles de haut luxe.
Paul Sormani collabore avec les sculpteurs Albert-Ernest Carrier-Belleuse et Gustave-Joseph Chéret. Il obtient une médaille d'argent à l'Exposition universelle de 1855 à Paris ainsi qu’à celle de 1867.
Collection particulière
Étoffe, soie, peinture dorée et passementerie
(100 x 100 cm)
Remis en avril 1854 par Sa Majesté l'Empereur Napoléon III au 42ème Régiment d'infanterie de ligne (reprise du modèle « classique » de 1812).
Ledit régiment est créé en 1635 et prend le nom de Régiment de Limousin en 1684, puis devient le 42ème régiment d'infanterie de ligne.
En 1854-1855, il participe à la guerre de Crimée. Présent à la bataille du Grand Redan, son attitude permet au général Mac Mahon de se rendre maitre de Malakoff.
Il est engagé en 1863 en Algérie puis en 1867 à Rome. Pendant la guerre franco-prussienne de 1870, le 42ème de ligne, qui est à Rome, au moment de la déclaration de guerre, remonte à Charleville en passant par Paris mais doit reculer vers la capitale.
Engagé, avec 1 600 hommes, du 17 septembre 1870 au 26 janvier 1871 dans la défense de Paris, le régiment combat, le 30 septembre, à Chevilly, le 13 octobre, à Bagneux, du 29 novembre au 3 décembre, à la bataille de Champigny et dans les combats de Coeuilly.
Durant la Commune de Paris, en 1871, le régiment participe avec l'armée versaillaise à la semaine sanglante.
Après le traité de Francfort, qui met fin à la guerre, le 42ème tient garnison à Belfort, à quelques pas de la frontière. En 1882, il est renommé 42ème régiment d'infanterie (il est dissout en 1991).
Les soldats ont préféré brûler leurs étendards, à une humiliante remise à l'ennemi, celui-ci fait partie des rares étendards épargnés.
Propriété de l'Etat
Collection du Tribunal judiciaire de Fontainebleau
Assiette du service d’apparat du Palais des Tuileries dit « service des petites vues de France »
Vue des environs d’Evreux (Eure)
Louis Charles Auguste Couder (1789-1873)
L'entrée de Napoléon III à Paris suite à son élévation à la dignité impériale en décembre 1852
Shako de Lieutenant de Zouave de la Garde impériale
(1857 - 1870)
Le régiment de zouaves de la Garde impériale, créé par décret du 23 décembre 1854, reçoit son aigle le 16 mars 1855 devant Sébastopol !
Coiffure de toute rareté (Fabrication de Peyrot Frères à Lyon), bouton de la Garde impériale, insigne au croissant surmonté d'une grenade (manque le pompon ellipsoïde)
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Tunique d’uniforme de sortie des cent-gardes, tenue de ville
(Epoque Second Empire)
Drap bleu fermant par neuf boutons dorés à la grenade, collet écarlate à double galon doré, parements écarlate à brides bleue portant trois boutons, dos orné de six boutons dorés, passants d’épaulettes en passementerie dorée.
Tampon du fabricant : Gaston Courtois, 72 rue d’Auteuil - 16ème arrondissement - Ville de Paris -
Paire d’épaulettes recouvertes de passementerie or à rayure centrale écarlate, bouton à la grenade dorée, à franges dorées et écarlates
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Bonnet de police de l’escadron des cent-gardes
(Epoque Second Empire)
Modèle 1857, en drap bleu à calot écarlate, passepoil et galon jaune - Motif brodé au chiffre « N » sous couronne impériale - Gland brodé argent et écarlate.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Casque de l’escadron des cent-gardes
(Epoque Second Empire)
Bombe en acier poinçonnée à l'arrière « Delachaussée » et matriculée « 94 » - visière et couvre-nuque en acier bordés d'un jonc en laiton - bandeau frontal estampé en relief en laiton au chiffre « N » surmonté de la couronne impériale et encadré de deux branches de feuilles de laurier liées par un ruban - cimier estampé en relief en laiton composé de deux ailerons et décoré d’une tête de méduse en relief au sommet - porte-aigrette - crinière en crin blanc - jugulaires en cuir recouvertes d’écailles estampées en relief, de bossettes à tête de mufles et découpées en forme de feuilles de laurier en laiton doré.
Don de la famille Rattier
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Epée de Général de division et son fourreau
(Epoque Second Empire)
Garde en bronze ciselée de l’aigle impérial entouré de drapeaux et des trois étoiles, pommeau à l’aigle aux ailes déployées en bronze doré, clavier à double coquille dont l’une escamotable, fusée en écaille blonde – fourreau en cuir.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Sabre d’officier de l’escadron des cent-gardes
(Epoque Second Empire)
Garde en bronze doré à quatre branches ciselée de feuillages - coquille ornée des grandes armes impériales dorées sur fond rayonnant argenté - poignée en corne avec filigrane - lame droite à dos plat gravée Manufacture impériale de Châtellerault -Avril 1854 -fourreau en tôle de fer.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Alphonse Lalauze (1872-1941)
Sergent du 90ème régiment d’infanterie de ligne en tenue de campagne 1870 portant un fusil, modèle Chassepot, arborant un « drapeau blanc » fixé sur le canon de l’arme
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Pour son troisième anniversaire "Loulou" que l'Impératrice surnomme aussi "M. de "Vif-Argent", tant il est turbulent et nerveux (on le soigne pour des insomnies) vient de recevoir un hochet du Roi de Prusse, un immense gâteau de Savoie du Roi d'Italie, un cheval à bascule, son jouet préféré, de la Reine Victoria et un ours grandeur nature d'Alexandre II, le Tsar de Russie.
Collection particulière
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
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André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
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André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
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André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
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1859
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André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
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1859
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1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
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André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
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1859
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1859
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
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1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
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André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
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André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
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L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Pour son troisième anniversaire "Loulou" que l'Impératrice surnomme aussi "M. de "Vif-Argent", tant il est turbulent et nerveux (on le soigne pour des insomnies) vient de recevoir un hochet du Roi de Prusse, un immense gâteau de Savoie du Roi d'Italie, un cheval à bascule, son jouet préféré, de la Reine Victoria et un ours grandeur nature d'Alexandre II, le Tsar de Russie.
Collection particulière
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Pour son troisième anniversaire "Loulou" que l'Impératrice surnomme aussi "M. de "Vif-Argent", tant il est turbulent et nerveux (on le soigne pour des insomnies) vient de recevoir un hochet du Roi de Prusse, un immense gâteau de Savoie du Roi d'Italie, un cheval à bascule, son jouet préféré, de la Reine Victoria et un ours grandeur nature d'Alexandre II, le Tsar de Russie.
Collection particulière
Anonyme
Napoléon III et le Prince impérial sur le perron du Gros Pavillon
d’angle au Palais de Fontainebleau
Vers 1864
Épreuve stéréo-photographique sur papier albuminé
(8,5 x 17,6 cm)
Cette photographie particulièrement touchante et intimiste est prise sur le perron du Gros Pavillon d’angle, face à l’étang aux carpes du château. Ce bâtiment qui a été édifié par Jacques-Ange Gabriel (de 1750 à 1754) abrite, au rez-de-chaussée, le salon de compagnie dit grand salon du lac et le musée Chinois, installés en 1863 par l'Impératrice Eugénie.
Une épreuve identique, conservée au château de Compiègne, est reproduite dans l’ouvrage Fontainebleau en stéréo, vues du château sous Napoléon III, Vincent Cochet (édition Faton, mars 2023, p.44)
Château de Rosa Bonheur, By-Thomery
Anonyme
Sceau d’alliance à cacheter
Milieu du XIXème siècle
Argent, or, diamants, rubis, agate et cornaline
Le sceau représente une main de femme et une main d’homme qui se serrent en symbole d’union et de fidélité.
Les manchettes sont en or jaune, en appuyant sur l’un des petits boutons (diamant ou rubis) des charnières invisibles permettent de découvrir, d’un côté, un briquet et de l’autre, l’accès à la mèche et au réservoir.
Collection particulière
Anonyme
Écritoire du Ministre de l’Agriculture et du Commerce, Alfred Le Roux
(du 17 juillet 1869 au 2 janvier 1870)
Epoque Louis XIV, remaniée par la Maison Jeandon à l’époque du Second Empire.
Marqueterie Boulle, étain, laiton, écaille de tortue, bois, bronze
(30 x 22,5 x 9 cm)
Alfred Le Roux est président de la Compagnie des chemins de fer de l'Ouest. Bonapartiste, il devient Président du conseil général de Vendée de 1852 à 1870 et député du département. Vice-président du Corps législatif en 1863 et en 1869, Ministre de l’Agriculture et du Commerce du 17 juillet au 2 janvier 1870. Grand officier de la Légion d'honneur, Grand-croix de l'Ordre d'Isabelle-la-Catholique.
Collection particulière
Arthur Jacques Le Duc (1848-1918)
Buste du Maréchal Canrobert (1809-1895)
Terre cuite (36 x 38 x 20 cm)
Boîte de jeu de dominos miniatures
Bois de genévrier et os
(5,2 x 3,5 x 1,8 cm)
Provenance : succession Adolphe Bignet
Adolphe Bignet : Premier valet de chambre de l'Impératrice de janvier 1853 à septembre 1870.
Il est parfois appelé « chef des huissiers », les dames du service le surnomme «la treizième dame du Palais ».
Bignet sert notamment la Souveraine à table et veille au bon fonctionnement de sa Maison.
Collection particulière
Calice d’Autel
Gravé : DON IMPERIAL 1861
Argent doré (30 x 10 x 16 cm, poids : 564 g)
Poinçon : tête de minerve du 1er titre, maître orfèvre : illisible
Gravé sur la base Don impérial 1861
Offert par Napoléon III à l’abbé Charpentier, curé de Fontainebleau (de 1843 à 1874).
À bord contour souligné de rinceaux et réserves à décor de scènes de la vie du Christ, fût balustre, motif de feuillages, grappes de raisins, roseaux et épis de blés.
Objet liturgique catholique destiné à contenir le vin transformé en sang du Christ lors de la célébration de l’Eucharistie, il acquiert donc une dimension sacrée par son usage.
Numéro d’inventaire : I 13
Affecté à la paroisse de Fontainebleau
Collection ville de Fontainebleau
Casque d’officier de sapeurs-pompiers
de Fontainebleau
Vers 1865/1870
Laiton
Modèle 1855, jugulaire en cuir recouvert d’écailles en laiton, orné d’une plaque en laiton repoussé dotée de l’aigle couronné et des armoiries de la Ville concédées par un décret impérial de Napoléon III, en date du 25 juin 1864.
Collection Musée des Sapeurs-Pompiers de Fontainebleau
Chapeau d’été de fonctionnaire mandarin
Chine, milieu du XIXème siècle
Chasuble d’or à l’Agneau mystique
Milieu du XIXème siècle
Broderies de fils d’or et d’argent, soie rose
Motifs aux épis de blés, pampres de vignes et à l’agneau mystique couché sur le livre aux sept sceaux.
Le modèle de broderie est à rapprocher des chasubles offertes par l’Empereur Napoléon III à Sa Sainteté le Pape Pie IX (conservées actuellement au Vatican).
L’exceptionnelle qualité d’exécution et la richesse du tissu et des ornementations de la broderie, fort onéreux à cette époque, laisse présager une commande d’une haute personnalité !
Affectée à la paroisse de Fontainebleau
Collection ville de Fontainebleau
Eugène Cicéri (1813-1890) et
Philippe Benoist (1813-1905)
Château de Fontainebleau - cour de la fontaine et étang aux carpes
Eugène Quesnet (1816-1899)
Portrait du Commandant Alfred-Joseph Collard en grande tenue d’officier de l’artillerie à cheval de la Garde impériale de Napoléon III
1859
Gustave Oudry (né en 1840)
Portrait en pied d’un officier subalterne des
cent-gardes arborant la médaille militaire
Habit d'ingénieur général des ponts et chaussées
Époque Second Empire
Broderies aux fils d’argent et or.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Habit d'officier d'ordonnance de l'Empereur Napoléon III
Époque Second Empire
Garde impériale
Drap bleu barbeau, collet, parements et revers brodés.
Les officiers d’ordonnance (au nombre de onze, placés sous l’autorité d’un Colonel) font partie de la Maison militaire, ils participent ainsi à toutes les cérémonies, visites de corps et autres.
La Maison militaire de Napoléon III, placée sous l’autorité du Maréchal Vaillant, grand maréchal du palais, comprend notamment seize aides de camp, dont dix généraux de division…il s’agit de familier du Souverain, de membres de sa famille ou apparentés.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Habit d’officier subalterne des grenadiers
de la Garde impériale
Époque Second Empire
Vers 1854 - 1860
Habit de grande tenue de Sous-lieutenant d’un régiment de grenadier, doté d’un plastron blanc camouflant l’ouverture centrale.
Le décret du 1er mai 1854 créé notamment deux régiments de grenadiers de la Garde renforcés par un troisième, à la fin de l’année 1855. Il est précisé qu’il n’existe pas de grenadier à cheval sous le Second Empire…
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Henri Duponchel (1794-1868)
Trophée de course hippique
Isidore Jules Bonheur (1827-1901)
Taureau sur un roc
Jardinière de la maison Tahan
Vers 1867 - 1870
Jean Auguste Barre (1811-1896)
Buste officiel de Sa Majesté l’Empereur Napoléon III
Signé A. Barre et daté 1852
Jean-Baptiste Carpeaux (1827-1875), attribué à
Cérémonie de réception de la Proclamation du Second Empire, 2 décembre 1852
Jules Arnout (1814 - 1882)
Vue de Fontainebleau en ballon, prise au-dessus du
Grand Quartier de Cavalerie
1853
Lithographie
(38 x 55 cm)
Dessinateur et lithographe, Jules Arnout produit notamment plusieurs séries originales dont le Nouvel album d’Orléans, Excursions aériennes en 1853, Villes européennes vues du ciel en ballon, Vue de l’Exposition universelle en 1855…
Imprimée chez Lemercier, à Paris. Publiée à Paris par Jeannin et à Londres chez E. Gambart Juning & Cie.
Planche 6 de "Excursions Aériennes".
Collection Fred d’Huve
Laisser-passer d’une cantinière
Époque Second Empire
Madame Demaux appartenant au 26ème bataillon de la Garde nationale de la Seine. Daté du 26 septembre 1870, dans un même montage se trouve un tirage photographique sur papier albuminé réalisé par Achille Defossé (1829 - 1882). D’abord sculpteur, cet artiste, aidé par son père, devient photographe à compter de 1864, son atelier est alors situé 19 boulevard Saint Denis à Paris.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Lot de petits soldats
Vers 1870
Jouets en bois, papier mâché et métal. A rapprocher de ceux commercialisés par la Maison Alphonse Giroux.
Collection particulière
Louis Sauvager (1840-1916)
Le grand hôtel du Cadran Bleu, Grande rue à Fontainebleau
(actuellement Hôtel Napoléon, rue Grande)
Louis William Desanges (1822-1905)
Portrait officiel d'apparat de l’Empereur Napoléon III en grande tenue
(167 x 92 cm)
1865
Léon Crémière (1831-1913)
Le Prince impérial à cheval en uniforme de caporal du premier
régiment des grenadiers de la Garde impériale au camp de Châlons
Vers 1866-1867
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Cette prise de vue est effectuée lors du retour des troupes d'Italie (défense des États pontificaux), au camp de Châlons-sur-Marne. Une anecdote raconte que le Prince impérial s'échappe de la tribune officielle où il est assis près de l'Impératrice, pour rejoindre son père qui le prend dans ses bras et le hisse sur sa selle. Le petit Prince assiste ainsi à tout le défilé, sous les acclamations de la foule.
L’uniforme de caporal du premier régiment des grenadiers de la Garde, porté par le Prince impérial, est conservé au Musée de l'Empéri à Salon de Provence.
Léon Crémière débute en 1859 en studio au 28 rue de Laval à Paris, élève puis assistant de Disdéri, il expose à Paris en 1861, puis à Londres en 1862, puis de nouveau à Paris de 1863 à 1865. Il réalise de nombreux portraits de l’aristocratie, des artistes et des célébrités du Second Empire, des militaires et des reportages sur les animaux. Il est photographe de la Maison impériale en 1862. En 1865, il publie un album de 36 portraits de chien de chasse et se spécialise dans les photographies de vénerie et l'équitation.
Collection particulière
Marie Cécile Donnier (1825-1894)
Portrait de Noël Eugène Charpentier en 1854
(Archiprêtre, curé de Fontainebleau de 1843 à 1874)
Médaille commémorative de l'expédition de Chine
Médaille de récompense des Orphéons de Seine et Marne
1853
Or (3,6 cm, 31g)
Gravée par Armand Auguste Caqué (1795-1881),
l'un des médailleurs officiels de l'Empereur Napoléon III.
Ses médailles sont signées « Caqué f. », parfois, sa signature est suivie de la mention « Graveur de S. M. l'Empereur ».
Les orphéons sont des chorales communales
Avers : au profil légendé Napoléon III Empereur.
Revers : légendé, Donné par l’Empereur aux Orphéons de Seine et Marne 1853, entouré d’une couronne de lauriers.
Fonds patrimonial de la médiathèque
Collection ville de Fontainebleau
Médaille du corps expéditionnaire du Mexique
Médaille militaire
Argent massif, vermeil, émail et tissu
(4,6 x 2,6 cm)
(Modèle de type 2, époque Second Empire)
Nécessaire de toilette de la maison Sormani
Vers 1867
Plan manuscrit de placement des invités, accompagné
de quatre cartons d’invitation, au Palais pour
le feu d’artifice du 9 août 1868
Le plan mentionne notamment la présence de la Société du Prince impérial, des collèges de la Ville et des écoles communales de Melun et de Fontainebleau.
Les coloris des cartons d’invitations divergent en fonction des emplacements.
Archives de la ville de Fontainebleau
Cote : 3 K 62
Reliure des Épitres et des Évangiles
Missel romain
Epistolae et Evangelia totius anni ex praescripto missalis romani
Impression de 1863
Cuir, papier imprimé, garniture en argent massif
(37,5 x 26 x 3,6 cm)
La monture et le médaillon central au portrait de la Vierge, en argent, d’époque Louis XV, ont été exécutés en 1768, par le maître orfèvre Charles Porcher, reçu maître en 1761, décédé en 1776.
Affecté à la paroisse de Fontainebleau
Collection ville de Fontainebleau
René de Moraine (1816 - 1864)
Le passé, le présent et l’avenir
Tirage lithographique sur papier (44 x 32,5 cm)
Lebigre Duquesne, éditeur, 16 rue Hautefeuille, à Paris
Imprimeur Lemercier, 57 rue de Seine à Paris
Présentant la famille impériale, sa filiation et sa légitimité dynastique.
L’Empereur Napoléon Ier, qui figure au côté de son fils Napoléon II dit l’Aiglon, désigne du doigt son neveu Napoléon III comme son digne et légitime successeur.
L’Empereur Napoléon III, par sa main indique à son tour son héritier à la succession impériale, le Prince impérial !
L’arrière-plan rappelle l’épopée napoléonienne, la grandeur de la France et de son armée, d’hier et d’aujourd’hui.
Numéros d’inventaire 2012.0.1741.A et 2012.0.1741.B
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Réduction de croix de Chevalier de l'ordre impérial de la Légion d’honneur de Rosa Bonheur
Samuel Adam-Salomon (1818-1881)
Buste représentant Denis Guérin (1798-1888)
arborant l'insigne de chevalier de la Légion d'honneur
1854
Shako de musicien du corps des sapeurs-pompiers
Époque Second Empire
Plaque en laiton doré aux attributs de la cocarde tricolore, de l’aigle (Empire) des haches (Pompiers) et de la lyre (Musique)
Pompons double boules en laine
n° inventaire 15
Collection Musée des Sapeurs-Pompiers de Fontainebleau
Spencer de colonel de Spahis
Époque Second Empire
Le spencer est orné de sept brandebourgs et d’une fourragère en soie noire, les cinq galons de grade sur les manches, couleur or, sont brodés.
Napoléon III décide que les Spahis (à l’origine un corps de cavalerie légère du Dey d’Alger, d’inspiration ottomane, puis intégré à l’Armée d’Afrique après la conquête de l’Algérie par la France) doivent être représentés au sein de la Garde impériale, ainsi 150 Spahis font partie de cette troupe d’élite.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
Tenue de ville de l’artiste peintre
Rosa Bonheur (1822-1899)
Trois cartons d'invitation pour le théâtre impérial
du Palais de Fontainebleau
1856-1870
Papier fort imprimé
(10,4 cm x 13,7 cm)
Ces cartons imprimés, sur papier de couleurs différentes sont édités pour le placement des invités dans la nouvelle salle de spectacle du Palais. Ils sont complétés à la main par les soins des services du Premier chambellan. La liste des invités est établie par l'aide de camp de service, puis soumise à l'Empereur et à l'Impératrice, transmise ensuite aux divers services de la Maison impériale.
Les membres des séries sont conviés aux spectacles, de même pour les autorités locales qui assistent également aux soirées offertes par l'Empereur.
Archives du Château de Fontainebleau
Sc « sans cote »
Tunique de grande tenue de Sous-lieutenant du régiment
des voltigeurs de la Garde impériale
Époque Second Empire
Modèle 1860
Les voltigeurs sont des fantassins, l’aiguillette indique l’appartenance à la Garde impériale.
La tunique comporte neuf boutonnières en galon or (introduites le 11 décembre 1860) et neuf boutons à l’aigle impériale en laiton doré, entourés de la mention Garde impériale. L’épaulette et la contre-épaulette dorées ainsi que le filet doré en passementerie sur les manches soulignent le grade. Collet jaune sur lequel sont brodées des grenades.
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
École française du XIXème siècle
Etude de portrait en pied d’un Sous-Lieutenant du régiment
de cuirassier à cheval de la Garde Impériale en grande tenue
de service pour prises d’armes
Huile sur toile (51,5 x 43,5 cm)
Le cadre porte un cartouche apocryphe au nom d’Horace Vernet.
Le premier régiment de cuirassier de la Garde Impériale est créé en 1854, le second à la fin de l’année 1855.
Numéros d’inventaire 2012.0.1636.A et 2012.0.1636.B
Musée d’art et d’histoire militaires
L’œuvre et son cadre ont été restaurés, pour la présente exposition, grâce au mécénat de la société OSENAT
Collection ville de Fontainebleau
Édouard Dontenville (1846-1915)
Photographie de l’église Saint-Louis de Fontainebleau
Épreuve sur papier albuminé, contrecollée sur carton, numérotée sur le tirage 736 (9,2 x 15,2 cm)
Edouard Dontenville (Dontenvill) (1846-1915), photographe actif à Paris de la fin des années 1860 jusqu’au début du XXème siècle, est enregistré au 30 rue de Charonne en 1869, au 3 rue Sedaine en 1870 puis 3 rue Mahler en 1886.
L’église Saint-Louis est notablement agrandie et embellie sous l’impulsion de l’archiprêtre, curé de Fontainebleau, de 1843 à 1874, Noël Eugène Charpentier et de la famille impériale.
Collection particulière
Élie Haguenthal (1822-1881)
Un régiment des hussards
Vers 1860
Étendard militaire original
L’Empereur Napoléon III au 42ème régiment d’infanterie de ligne
Cabinet de travail en laque de chine
Chine milieu du XIXème siècle
Bois laqué rouge, noir et doré
(40 x 24,5 x 37 cm)
Coffret à décors de pagodes au sein de paysages animés de personnages
Ouvre par un couvercle et deux vantaux découvrant sept tiroirs laqués noir et doré, fer forgé. Présence de deux poignées en fer forgé sur les côtés.
Collection particulière
Pierre Etienne (1813-1871)
Cinq bellifontains de l’époque Second Empire
Vers 1865
Tirages sur papier albuminé, contre-collés sur carton
Pierre Etienne, fils de cordonnier, débute sa carrière de photographe à Nancy, vers 1857. Il s’installe ensuite à Paris. De 1863 à 1870, il exerce dans un atelier situé 31, rue Croix des Petits Champs. Durant cette période, il ouvre plusieurs succursales en province : Montargis (Maison du Belvédère) ; Fontainebleau (56 rue Saint-Merry et 8, rue des Bois) Montereau (avenue du Chemin de fer et rue de la Pépinière royale) ; Abbeville (8, rue de la Tannerie).
Collection particulière
Jeu du Nain jaune
Vers 1870
Placage de palissandre, ébène, ivoire et lithographie de luxe
(34 x 27 x 4 cm)
De la Maison A.T. à Paris, lithographie de l’association d’ouvriers lithographes, 27 rue Corbeau.
Jeu de cartes utilisant un plateau composé de cinq cases, jeu de hasard raisonné, mêlant les aléas de la distribution des cartes et la stratégie de construction des suites.
L’entreprise « La Lithographie parisienne » créée en mars 1866 doit sa naissance à la grève qui oppose durant l’été 1865, plusieurs centaines d’ouvriers imprimeurs lithographes parisiens à leurs patrons. Ces derniers souhaitent faire disparaître la Société de résistance et de solidarité qui permet aux ouvriers de tenir pendant les grèves et de recevoir un peu d'argent quand ils sont au chômage. A l’issue de sept semaines de conflit, trente grévistes décident de se passer de patron. Ils se cotisent pour acheter le brevet d’imprimeur alors nécessaire, du matériel et fondent leur propre entreprise. Faute d’expérience commerciale, l’affaire fait faillite dès 1870. Reprise peu après, elle décroche une médaille d’argent à l’exposition universelle de 1878 mais refait faillite en 1884…
Collection particulière
Anonyme
Vue de la station de Fontainebleau
(Gare de Fontainebleau située à Avon)
vers 1865 - 1870
Epreuve stéréophotographique sur papier albuminé, contrecollée sur carton
(17 x 8 cm)
Collection Fred d'Huve
Portrait réalisé en 1853 par Winterhalter, gravé par Samuel Cousins, imprimé et publié par Goupil et Cie, le Ier janvier 1856, Paris Londres (93 x 65,3 cm)
Eau-forte sur papier, cachet à sec aux armes impériales
« Ministère d État /souscriptions ».
L État commande 540 versions peintes de ce portrait à divers artistes entre 1855 et 1870 afin d'orner les bâtiments officiels. Le portrait original est présenté lors de !'Exposition universelle de 1855 puis installé au palais des Tuileries. Il disparaît lors du saccage des lieux lors de la Commune de Paris en 1871.
L'Empereur est représenté devant le palais des Tuileries, portant 1 uniforme de lieutenant-général ou général de division, le grand collier de grand maître, le cordon et la plaque de grand-croix, la croix de Chevalier de la Légion d'honneur ainsi que la médaille militaire. Accroché sur ses épaules, le manteau de pourpre brodé d'abeilles dorées et doublé d'hermine. mais inexistant dans la réalité. Il est imaginé à partir du manteau de Napoléon Ier réalisé par les artistes Isabey et Percier. Napoléon III tient dans sa main droite la main de justice. Sur la partie gauche de la composition sont posés le sceptre de Charles V et la couronne impériale, le trône réalisé par JacobDesmalter, au dossier rond et orné de lauriers, créé pour son oncle Napoléon Ier.
Winterhalter, peintre de portraits et lithographe :
Après avoir étudié la gravure chez un onde à Fribourg, il travaille en 1823 à Munich à l'Institut lithographique de Piloty. A Paris en 1834, protégé par la reine Marie-Amélie, dont il réalise le portrait, à la mode en France, puis dans les principales contrées de l'Europe, ses admirateurs le considèrent comme le successeur de sir Thomas Lawrence. Winterhalter est le peintre attitré des souverains du milieu du XIXe siècle. Il peint le roi Louis-Philippe et les principaux membres de la famille d'Orléans, Napoléon III, l'impératrice Eugénie, le prince impérial (Salon de 1864), la reine Victoria, le prince
Albert et leur famille. l'empereur François-Joseph, la grande-duchesse Hélène de Russie, le roi Léopold Ier. Il réalise également des paysages. Il expose au Salon de Paris de 1833 à 1868 ; médaille de deuxième classe en 1836, de première classe en 1837, de première classe en 1855 (Exposition Universelle). Chevalier de la Légion d'honneur en 1839, officier en 1857. Il expose aussi de 1852 à 1867 quatre portraits à la Royal Academy.
Samuel Cousins (1801-1887) est un graveur anglais :
Membre de la Royal Academy en 1855 (en 1877, il donne à cette institution une somme de 15.000 livres sterling, destinée à fonder une pension pour les artistes pauvres). Il obtient une médaille de deuxième classe en 1855 au Salon de Paris.
Numéros d inventaire 2012.0.1662 A et 2012.0.1662 B
Musée d’art et d’histoire militaires
Collection ville de Fontainebleau
La ville de Fontainebleau remercie particulièrement :
La société OSENAT (Fontainebleau, Paris, Versailles) pour son généreux mécénat qui a permis la restauration de trois tableaux, propriété de la ville, présentés au public dans cette exposition et sa participation pour la virtualisation de l'exposition.
La ville de Fontainebleau remercie les partenaires suivants qui ont aimablement accepté de prêter des œuvres d'art, meubles, documents, livres, photographies ou objets :
M. le curé de Fontainebleau, José Antonini et la paroisse M. Britsch
Le Ministère de la Justice, Tribunal Judiciaire de Fontainebleau et sa Présidente Mme Lainé
L'Ecole militaire d'équitation et le Musée du cheval militaire de Fontainebleau,
L'Etablissement public du Château de Fontainebleau, MM. Cochet et Vittet (conservateurs en chef du patrimoine) et son Centre de ressources scientifiques,
Mmes Kalensky, responsable et Porcheron.
Le Département de Seine-et-Marne: Musée des peintres de Barbizon, Mmes Massé (conservation et direction) et Bourdeau (régisseur de la collection)
Le Musée des sapeurs-pompiers de Fontainebleau (Centre d'intervention et de secours),
M. l'adjudant-chef Fernandes (administrateur)
Le Château de Rosa Bonheur, By-Thomery, Mmes Brault (PDG)
et Laporte (régisseur de la collection)
La ville de Fontainebleau remercie également :
M. le Vétérinaire en chef Arnauld des Lions • M. le Capitaine Chapelain de La Villeguérin • M. Pigeard • M. Saïller • M. Streif • le Club photo du 8ème art (Fontainebleau), M. Caudron • Mme Feher (restauratrice de tableaux)• Mme Dombrecht (atelier de restauration dorure) Mme Nouai} (atelier d'encadrement) • Mlle Arratia Iglesias (apprentie à la direction des Affaires culturelles de la ville)• Mlle Maria Silva (stagiaire, classe de 3e)
La ville de Fontainebleau remercie vivement les nombreux prêteurs et collectionneurs privés pour leur aimable et enrichissante participation :
M. Faudais • M. Giacometti • M. Fred d'Huve • M. Mondon • M. Perez-Sarocchi • M. Rouillier • M. Roussel • M. de Tarragon • M. Vial
Et tous ceux qui ont souhaité conserver l'anonymat. A tous, la Ville exprime sa reconnaissance.
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Pour son troisième anniversaire "Loulou" que l'Impératrice surnomme aussi "M. de "Vif-Argent", tant il est turbulent et nerveux (on le soigne pour des insomnies) vient de recevoir un hochet du Roi de Prusse, un immense gâteau de Savoie du Roi d'Italie, un cheval à bascule, son jouet préféré, de la Reine Victoria et un ours grandeur nature d'Alexandre II, le Tsar de Russie.
Collection particulière
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Pour son troisième anniversaire "Loulou" que l'Impératrice surnomme aussi "M. de "Vif-Argent", tant il est turbulent et nerveux (on le soigne pour des insomnies) vient de recevoir un hochet du Roi de Prusse, un immense gâteau de Savoie du Roi d'Italie, un cheval à bascule, son jouet préféré, de la Reine Victoria et un ours grandeur nature d'Alexandre II, le Tsar de Russie.
Collection particulière
Tirage sur papier albuminé, contre-collé sur carton
Pour son troisième anniversaire "Loulou" que l'Impératrice surnomme aussi "M. de "Vif-Argent", tant il est turbulent et nerveux (on le soigne pour des insomnies) vient de recevoir un hochet du Roi de Prusse, un immense gâteau de Savoie du Roi d'Italie, un cheval à bascule, son jouet préféré, de la Reine Victoria et un ours grandeur nature d'Alexandre II, le Tsar de Russie.
Collection particulière
Franz Xaver Winterhalter (1805-1873)
Portrait officiel d'apparat de Napoléon lll Empereur en grande tenue et aux grandes armes impériales
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
André Adolphe Eugène Disdéri (1819-1889)
L Impératrice Eugénie et le Prince impérial âgé de 3 ans
1859
La ville de Fontainebleau remercie particulièrement la société OSENAT (Fontainebleau, Paris, Versailles) pour son généreux mécénat qui a participé au financement de la visite virtuelle interactive de l’exposition Fontainebleau, la ville sous le Second Empire (1852-1870) ainsi que pour la restauration de trois tableaux, propriété de la Ville, présentés à l’exposition.
La ville de Fontainebleau remercie particulièrement la société OSENAT (Fontainebleau, Paris, Versailles) pour son généreux mécénat qui a participé au financement de la visite virtuelle interactive de l’exposition Fontainebleau, la ville sous le Second Empire (1852-1870) ainsi que pour la restauration de trois tableaux, propriété de la Ville, présentés à l’exposition.